авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ


Pages:   || 2 | 3 | 4 | 5 |   ...   | 7 |
-- [ Страница 1 ] --

содержание

4 Год Пиковой дамы

Под общей редакцией

М. Б. Пиотровского,

6 Государственный Эрмитаж. Общие сведения

генерального директора Государственного Эрмитажа,

16 Награждения члена-корреспондента Российской академии наук, действительного члена Российской академии художеств, 18 Состав коллекции музея на 1 января 2012 года профессора Санкт-Петербургского государственного университета, доктора исторических наук 31 Постоянные экспозиции 34 Выставки 74 Реставрационная деятельность редаКЦионнаЯ КоЛЛеГиЯ:

98 Издательская деятельность М. Б. Пиотровский, 109 Электронные издания и видеофильмы генеральный директор Государственного Эрмитажа 110 Научные конференции Г. В. Вилинбахов, 114 Защита диссертаций заместитель генерального директора по научной работе 116 Археологические экспедиции С. Б. Адаксина, заместитель генерального директора, главный хранитель 126 Капитальное строительство и реставрация зданий М. В. Антипова, 130 Cтруктура посетителей Эрмитажа в 2011 году заместитель генерального директора по финансово-плановой работе 131 Научно-просветительская деятельность А. В. Богданов, 138 Специальные программы развития заместитель генерального директора по эксплуатации 150 Международный Консультативный cовет Государственного Эрмитажа В. Ю. Матвеев, заместитель директора по выставкам и развитию 152 Гости Эрмитажа М. И. Новиков, 158 Общества Друзей Эрмитажа заместитель генерального директора по строительству 164 Клуб Друзей Эрмитажа М. М. Дандамаева, ученый секретарь 166 Финансовый отчет Государственного Эрмитажа Е. В. Звягинцева, 168 Официальные спонсоры и меценаты Государственного Эрмитажа. 2011 год заведующая Редакционно-издательским отделом 170 Структура Государственного Эрмитажа Л. А. Корабельникова, 175 Адреса электронной почты заведующая Отделом по работе со средствами массовой информации и связям с общественностью рабочаЯ Группа:

Т. А. Баранова, Е. А. Глинка, Е. В. Куликова, М. М. Дандамаева, Е. А. Данилина, Е. В. Звягинцева, Л. А. Корабельникова, В. М. Файбисович, С. Ю. Филиппова, В. Б. Чудинова © Государственный Эрмитаж, Год пиКоВоЙ даМЫ археологических открытий доисламского времени с памятниками мусульманской эпохи привлекло около 500 000 зрителей и продемонстрировало явное стремление консервативной страны к большей открытости миру. Фонд Ага хана представил у нас шедевры своей коллекции мусульманского искус ства, которым еще только предстоит быть показанным публике в новом музее в Торонто.

Одновременно Эрмитаж начал готовиться к тому, чтобы отметить в 2014 году свое 250-летие. Под писан соответствующий указ президента РФ, принято постановление правительства РФ, утвержден новый устав Эрмитажа. Идут работы в восточном крыле здания Главного штаба. В уже готовой части прошла замечательная выставка римского искусства из раскопок Геркуланума (в рамках года Ита лии в России), проводятся общественные мероприятия, работает Молодежный центр. Близка к за вершению вторая очередь Эрмитажа – фондохранилище в Старой Деревне, идет работа над проектом для третьей очереди. Готовятся большие работы в Малом Эрмитаже и Запасном доме. Завершены все формальные процедуры по созданию Фонда целевого капитала Эрмитажа.



Похоже на то, что Эрмитаж находит свою нишу и свой стиль в работе с новым искусством. Музей по лучил в дар большую коллекцию работ Дмитрия Пригова и с нею дебютировал отдельной выставкой на Венецианской биеннале. Там же была представлена инсталляция из образцов майсенского фар фора. Выставка Генри Мура произвела впечатление диалогом его скульптур с барочными узорами во дворе Зимнего дворца и сопоставлением его военных рисунков с блокадными рисунками Алек сандра Никольского. Выставка Энтони Гормли оказалась удивительно удачным сочетанием совре менной и античной скульптуры. Тут тоже проявился стиль, отличный от аналогичных экспериментов Лувра и Версаля. Наконец, выставка фотографий Анни Лейбовиц в комнатах Зимнего дворца, где умирал от ран Александр II, заслуженно и ожидаемо собирала толпы заинтересованных зрителей.

В планах – резкое усиление научной активности музея, в частности и в первую очередь, публикация каталогов коллекций и памятников коллекций, выражающих особенности музейной науки («Эрмитаж как Академия»). Эрмитаж начал освоение поля фотографии. В этом году состоялась научная выстав ка дагерротипов с тщательным каталогом и подготовленными каталогом коллекции и диссертацией.

Всегда активный Геральдический семинар в очередной раз подтвердил авангардную роль Эрмита Среди музейных событий 2011 год выделяется приобретением прекрасного французского туалетного жа в практической и научной разработке этой дисциплины. Эрмитажный стиль в изучении Востока прибора XVIII века работы Антуана Булье. Особое значение этой покупке придает то, что прелест- продолжили международные конференции «Христианский Восток» и «Ислам в России». Несколько ные вещи первоначально принадлежали графине Наталье Петровне Голициной – прототипу графини монографий представили новый уровень изучения «звездных» собраний и экспонатов. Примером в «Пиковой даме» А. С. Пушкина. Эта историческая связь была осознана только в Эрмитаже, и пото- научной тщательности и доступности научного подхода может служить выставка нашей коллекции му редкую вещь удалось купить по доступной для музея цене. Уже несколько лет Эрмитаж выступает гравюр Пиранези.

на мировом художественном рынке как серьезный игрок со своим особым стилем. В планах также развитие образовательно-воспитательной функции музея, в частности, через про Признание особого стиля Эрмитажа я вижу и в присуждении высшей премии страны – Государствен- свещение в Интернете («Эрмитаж как Университет»). Эрмитажный лекторий давно вышел за пределы ной – трем эрмитажным реставраторам часов. Они вернули звук и ритм в музейные залы, а общество музея, сохраняя при этом и волшебную ауру лекций в самом Эрмитаже. Музей не жалеет средств на признало, что это важно. то, чтобы красиво издавать популярные и недорогие книги. В этом году сильно расширился список Особый стиль проявился и в эрмитажных программах годов Италия–Россия и Испания–Россия. Наш электронных изданий. К журналу, газете, телепрограмме, радио и четырем музыкальным фестивалям музей организовал вне своих стен выставки – итальянского искусства в  Калининграде, Выборге, добавилась еженедельная программа на радиостанции «Эхо Москвы». Эрмитаж является базой для Йошкар-Оле, испанского – в Казани (до этого – в Саратове). В самом Эрмитаже прошла грандиозная функционирования одной кафедры в европейском университете и двух – в Санкт-Петербургском го выставка из Прадо, эхом которой стала выставка Эрмитажа в Прадо. Обе выставки стали сенсация- сударственном университете.





ми и каждую посетило около 600 000 человек. Удивительно выставке живописи Андалусии соответ- К сожалению, и обыватель, и государственный аппарат трудно воспринимают научную и образова ствовала выставка археологических сокровищ из Эрмитажа в Аликанте. тельную функцию музеев, видя в них почти исключительно средство обеспечения досуга и создания Итальянские события были еще более разнообразными: совместная с итальянской стороной выстав- туристического продукта.

ка художников школы Леонардо в Павии, концерт в честь «Лютниста» Караваджо в Риме, пред- Эрмитаж показывает и доказывает, что это все не может возникнуть без научной и просветительской ставление новых каталогов итальянских коллекций Эрмитажа, выставка почти неизвестных у нас работы. Нужно уметь узнавать «Пиковую даму».

итальянских художников ХIX века, археологические раскопки в Стабии, Рембрандт в Падуе и Лотто в Венеции. Собственные собрания Эрмитажа легли в основу грандиозной выставки о художествен ном мире Рима второй половины XVIII века.

Наши посетители увидели в этом году три из самых лучших в мире картин – «Грозу» Джорджоне, «Любовное письмо» Вермеера, «Бога Отца» Джотто. Уже этих трех картин было бы достаточно, чтобы считать год счастливым.

Были и традиционные историко-культурные выставки. Барочная по насыщенности выставка о М. Ло моносове и елизаветинской эпохе, перекинувшая мост к столетней давности знаменитой выставке. М.Б. Пиотровский, Удивительный успех пришелся на долю уникальной выставки «Пути Аравии». Сочетание новейших директор Государственного Эрмитажа 4 Государ сТВеннЫЙ ЭрМиТаж. общие сВедениЯ ГосударсТВеннЫЙ ЭрМиТаж. общие сВедениЯ Главный штаб (бывшее здание Министерства иностранных дел осноВание МуЗеЯ и Министерства финансов). 1819– Датой основания Эрмитажа считается 1764 год, когда Екатерина II приобрела коллекцию Архитектор К. Росси произведений живописи (225 картин) у берлинского купца И.-Э. Гоцковского.

День своего основания музей ежегодно празднует 7 декабря – в День святой Екатерины. Комплекс зданий Реставрационно-хранительского центра «Старая Деревня»

Начало строительства – сТаТус ЭрМиТажа Указом Президента Российской Федерации от 18 декабря 1991 года Государственный Эрмитаж ЭКспоЗиЦионное просТрансТВо включен в список особо ценных объектов национального наследия народов Российской Федерации.

Согласно Указу Президента Российской Федерации от 12 июня 1996 года Государственный Эрмитаж Общая площадь помещений (зданий) 183 820 кв. м находится под покровительством Президента Российской Федерации. Экспозиционно-выставочная площадь 66 842 кв. м Площадь фондов 45 000 кв. м Постановлением Правительства Российской Федерации № 984 от 29 ноября 2011 года Площадь оконных проемов около 13 500 кв. м был утвержден новый устав федерального государственного бюджетного учреждения культуры Площадь наборных паркетов около 26 000 кв. м «Государственный Эрмитаж». В соответствии с уставом учредителем Государственного Эрмитажа Площадь мраморных и каменных полов около 38 000 кв. м является Правительство Российской Федерации.

наибоЛее ЗначиТеЛЬнЫе КоЛЛеКЦии, оФиЦиаЛЬное наЗВание посТупиВШие В МуЗеЙ со ВреМени еГо осноВаниЯ Федеральное государственное бюджетное учреждение культуры «Государственный Эрмитаж»;

1764 – собрание И.-Э. Гоцковского Государственный Эрмитаж;

Эрмитаж 1769 – собрание графа Г. Брюля В честь Государственного Эрмитажа согласно Официальному свидетельству Международного 1772 – собрание барона П. Кроза астрономического союза и Института теоретической астрономии Российской академии наук от 1779 – собрание лорда Р. Уолпола 11 апреля 1997 года малая планета, зарегистрированная в Международном каталоге малых планет 1781 – собрание графа Ф. Бодуэна под № 4758, получила имя Hermitage.

1787 – Кабинет резных камней герцога Орлеанского 1814 – картины из Мальмезонского дворца Жозефины Богарнэ ЮридичесКиЙ адрес 1861 – собрание маркиза Дж.-П. Кампаны Россия, 190000, Санкт-Петербург, Дворцовая набережная, 34 1884 – собрание А. П. Базилевского 1885 – Царскосельский арсенал арХиТеКТурнЫЙ КоМпЛеКс МуЗеЯ 1910 – собрание П. П. Семенова-Тян-Шанского В музейный комплекс входят: Зимний дворец, Малый Эрмитаж, Старый Эрмитаж, Эрмитажный После 1918 года в музей вливаются национализированные коллекции Шереметевых, Строгановых, театр, Новый Эрмитаж и Запасной дом (Дворцовая набережная, 30–38);

дворец Меншикова Шуваловых, Юсуповых, С. И. Щукина, И. А. Морозова и другие (Университетская набережная, 15);

восточное крыло здания и арка Главного штаба (Дворцовая 1935 – собрание музея Центрального училища технического рисования (А. Л. Штиглица) площадь, 6–8);

Реставрационно-хранительский центр Государственного Эрмитажа «Старая 1950 – собрание знамен и знаменных принадлежностей, знаменной графики, архив Деревня» (Заусадебная улица, 37);

Музей Императорского фарфорового завода, находящийся из Артиллерийского исторического музея на территории Императорского фарфорового завода (проспект Обуховской обороны, 151). 2001 – коллекция музея Ломоносовского фарфорового завода ЗданиЯ МуЗеЯ ЦенТрЫ ГосударсТВенноГо ЭрМиТажа Вне санКТ-пеТербурГа Зимний дворец. 1754–1762 Эрмитаж • Амстердам Архитектор Ф.-Б. Растрелли Нидерланды, Амстердам (экспозиционная площадь 2195 кв. м) После пожара 1837 года восстановлен под руководством Эрмитаж • Италия В.П. Стасова (1769–1848) Феррара, Италия (выставочная площадка – Кастелло Эстензе) Малый Эрмитаж. 1764 Эрмитаж • Казань Архитекторы Ю.М. Фельтен, Ж.-Б. Валлен-Деламот Россия, Казань (экспозиционная площадь 1381,3 кв. м) Эрмитаж • Выборг Старый (Большой) Эрмитаж. 1771– Россия, Выборг (экспозиционная площадь 420 кв. м) Архитектор Ю.М. Фельтен Эрмитажный театр. 1783–1787 ЭрМиТажнаЯ сТраниЦа В инТернеТе Архитектор Дж. Кваренги www.hermitagemuseum.org Новый Эрмитаж. 1842– Проект архитектора Л. фон Кленце, возведен под руководством журнаЛ «ЭрМиТаж»

архитекторов В. П. Стасова и Н. Е. Ефимова ГаЗеТа «ЭрМиТаж. ноВосТи»

Запасной дом Зимнего дворца. 1726–1742, 1830, радио «ЭрМиТаж»

Архитекторы Д. Трезини (?), О. Трезини, Н. Ф. Беккер орКесТр ГосударсТВенноГо ЭрМиТажа Дворец Меншикова. 1710– Архитекторы Дж.-М. Фонтана, Г. Шедель 6 ГосударсТВеннЫЙ ЭрМиТаж. общие сВедениЯ К 250-ЛеТиЮ осноВаниЯ ЭрМиТажа В связи с приближающимся празднованием 250-летия основания Государственного Эрмитажа был издан указ № 227 от 24 февраля 2011 года (Москва, Кремль), которым президент Российской Федерации Дмитрий Медведев постановил: «1. Принять предложение Правительства Российской Федерации о праздновании в 2014 году 250-летия основания Государственного Эрмитажа.

2. Правительству Российской Федерации: образовать организационный комитет по подготовке и проведению празднования 250-летия основания Государственного Эрмитажа;

обеспечить разработку и утверждение плана основных мероприятий по подготовке и проведению празднования 250-летия основания Государственного Эрмитажа. 3. Рекомендовать органам государственной власти субъектов Российской Федерации и органам местного самоуправления принять участие в подготовке и проведении празднования 250-летия основания Государственного Эрмитажа».

Распоряжением Правительства Российской Федерации № 552-р от 31 марта 2011 г. утвержден Организационный комитет по подготовке и проведению празднования, который в 2011 году работал в следующем составе:

Д. Н. Козак заместитель председателя правительства Российской Федерации А. А. Авдеев министр культуры Российской Федерации В. Н. Бугаенко руководитель Россвязи А. Е. Бусыгин заместитель министра культуры Российской Федерации Г. В. Вилинбахов заместитель директора федерального государственного учреждения культуры «Государственный Эрмитаж»

Г. М. Гатилов заместитель министра иностранных дел Российской Федерации В. Н. Кичеджи вице-губернатор Санкт-Петербурга Д. В. Молчанов директор Департамента культуры Правительства Российской Федерации Т. Г. Нестеренко заместитель министра финансов Российской Федерации Н. А. Панков статс-секретарь – заместитель министра обороны Российской Федерации М. Б. Пиотровский директор федерального государственного учреждения культуры «Государственный Эрмитаж»

А. М. Полковников начальник отдела Департамента культуры Правительства Российской Федерации Г. С. Полтавченко губернатор Санкт-Петербурга В. О. Потанин Председатель Попечительского совета Государственного Эрмитажа М. В. Сеславинский руководитель Роспечати М. Е. Швыдкой специальный представитель президента Российской Федерации по международному культурному сотрудничеству С. Л. Шумаков директор филиала федерального государственного унитарного предприятия «Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания» Государственная телевизионная и радиовещательная компания «Культура»

8 ГосударсТВеннЫЙ ЭрМиТаж. общие сВедениЯ попечиТеЛЬсКиЙ соВеТ КоЛЛеГиаЛЬнЫе орГанЫ ГосударсТВенноГо ЭрМиТажа В 2011 Году ГосударсТВенноГо ЭрМиТажа Владимир Олегович Потанин, ученЫЙ соВеТ ГосударсТВенноГо ЭрМиТажа президент компании «Интеррос», Председатель Попечительского совета КоМиссиЯ по посТоЯннЫМ ЭКспоЗиЦиЯМ Александр Алексеевич Авдеев, ресТаВраЦионнЫЙ соВеТ министр культуры Российской Федерации (2008–2012) ХраниТеЛЬсКиЙ соВеТ Алексей Леонидович Кудрин, министр финансов Российской Федерации (2000–2011) ФондоВо-ЗаКупочнаЯ КоМиссиЯ Михаил Борисович Пиотровский, редаКЦионно-иЗдаТеЛЬсКиЙ соВеТ (рисо) директор Государственного Эрмитажа редКоЛЛеГиЯ КаТаЛоГоВ КоЛЛеКЦиЙ Леонид Валентинович Блаватник, редКоЛЛеГиЯ «сообщениЙ ГосударсТВенноГо президент компании Access Industries ЭрМиТажа»

Олег Владимирович Дерипаска, редКоЛЛеГиЯ научно-попуЛЯрнЫХ иЗданиЙ генеральный директор ОАО «Базовый элемент»

соВеТ по ВнеШнеЙ поЛиТиКе Герман Оскарович Греф, президент, председатель Правления ОАО «Сбербанк России»

ВЫсТаВочнаЯ КоМиссиЯ Леонид Яковлевич Фридлянд, КоМиссиЯ по научнЫМ ГранТаМ президент компании «Меркурий»

арХеоЛоГичесКаЯ КоМиссиЯ Михаил Ефимович Швыдкой, специальный представитель президента Российской Федерации соВеТ по саЙТу по международному культурному сотрудничеству МеТодичесКиЙ соВеТ Давид Михайлович Якобашвили, председатель Совета директоров «Вимм-Биль-Данн» ХудожесТВеннЫЙ соВеТ сТруКТурно-аТТесТаЦионнаЯ КоМиссиЯ Фонд ЦеЛеВоГо КапиТаЛа (ЭндауМенТ) соВеТ беЗопасносТи ГосударсТВенноГо ЭрМиТажа инженерно-ТеХничесКиЙ соВеТ Попечительский совет Фонда:

М. Б. Пиотровский, В. О. Потанин, Е. Я. Сатановский, А. Н. Сокуров, И. М. Стеблин-Каменский Правление:

Л. Г. Зелькова, В. Ю. Матвеев, М. В. Цыгулева Фонд «ЭрМиТаж XXI ВеК»

ГосударсТВеннЫЙ ЭрМиТаж. общие сВедениЯ ГосударсТВеннЫЙ ЭрМиТаж. общие сВедениЯ научнЫе подраЗдеЛениЯ МуЗеЯ оТдеЛ «дВореЦ МенШиКоВа»

Создан в феврале 1981 года как сектор «Дворец Меншикова. Культура России первой трети XVIII века» на основе Отдела истории русской культуры, статус отдела получил в 1996 году.

оТдеЛ анТичноГо Мира Особая достопримечательность дворца Меншикова – интерьеры, сохранившие подлинную отделку Один из старейших в музее, в его составе два сектора: Древней Греции и Рима;

Северного XVIII столетия. В отделе работают 24 сотрудника, в том числе 3 кандидата наук.

Причерноморья.

Фонды насчитывают около 100 000 музейных предметов. В отделе работают 28 сотрудников, в том числе 8 кандидатов наук. оТдеЛ «МуЗеЙ иМпераТорсКоГо ФарФороВоГо ЗаВода»

Организован в феврале 2001 года на базе исторической коллекции музея Ломоносовского фарфорового завода. В настоящее время фонды отдела насчитывают более 30 000 музейных оТдеЛ арХеоЛоГии ВосТочноЙ еВропЫ и сибири предметов. Основная часть собрания – изделия Императорского (Государственного, Был организован в декабре 1930 года на основе Отдела древностей Эрмитажа. В составе Ломоносовского, с октября 2005 года – снова Императорского) фарфорового завода.

отдела два сектора: лесной и лесостепной зоны Восточной Европы;

юга Евразии. Фонды отдела В отделе работают 10 сотрудников.

насчитывают почти 500 000 музейных предметов. В отделе работают 35 сотрудников, в том числе 3 доктора и 14 кандидатов наук.

сеКТор соВреМенноГо исКуссТВа Сектор создан в 2009 году. В его задачи входит работа по организации временных выставок и оТдеЛ ВосТоКа формированию коллекций современного искусства. В секторе работают 5 сотрудников, в том числе Организован в 1920 году. Географический и хронологический диапазон исследований отдела очень 1 кандидат наук.

широк, в его состав входят четыре сектора: Древнего Востока;

Византии и Ближнего Востока;

Средней Азии, Кавказа и Крыма;

Дальнего Востока. Фонды отдела насчитывают около 150  музейных предметов. В отделе работают 47 сотрудников, в том числе 6 докторов и 18 кандидатов оТдеЛ исТории и ресТаВраЦии паМЯТниКоВ арХиТеКТурЫ наук. Создан в 1975 году как Отдел главного архитектора, статус научного отдела получил в 1992 году.

Занимается проблемами сохранения уникального архитектурно-художественного комплекса зданий, их адаптации к современным условиям деятельности;

обеспечивает архитектурно оТдеЛ ЗападноеВропеЙсКоГо иЗобраЗиТеЛЬноГо исКуссТВа реставрационные работы. В отделе работают 15 сотрудников, в том числе 1 доктор и 4 кандидата Один из старейших и самый крупный научный отдел музея, в его состав входят четыре сектора:

наук.

живописи XIII–XVIII веков;

живописи XIX–XX веков и скульптуры;

рисунков;

гравюр. В фондах отдела хранится около 400 000 музейных предметов. В отделе работают 63 сотрудника, в том числе 4 доктора и 15 кандидатов наук. сеКТор арХиТеКТурноЙ арХеоЛоГии Существует как самостоятельный сектор с 2008 года. Среди основных задач сектора – раскопки на территории эрмитажного комплекса и археологические исследования в условиях городской оТдеЛ ЗападноеВропеЙсКоГо приКЛадноГо исКуссТВа застройки. В секторе работают 10 сотрудников, из них 6 кандидатов наук.

Стал самостоятельным отделом в 2006 году. В составе отдела два сектора: драгметаллов и камней;

прикладного искусства. В фондах хранится около 150 000 музейных предметов. В отделе работают 31 сотрудник, в том числе 2 доктора и 9 кандидатов наук. научно-просВеТиТеЛЬнЫЙ оТдеЛ Началом просветительной деятельности в Эрмитаже считается 1925 год, когда в музее началось проведение экскурсий для ознакомления посетителей с коллекциями музея, основами истории оТдеЛ исТории руссКоЙ КуЛЬТурЫ искусства. Ежегодно сотрудники отдела проводят свыше 30 000 экскурсий, читают более Основан в апреле 1941 года, но окончательно сформировался после Великой Отечественной 500 лекций. В отделе работают 149 сотрудников, в том числе 16 кандидатов наук.

войны. В составе отдела два сектора: изобразительного искусства;

прикладного искусства. Фонды насчитывают более 300 000 музейных предметов. В отделе работают 50 сотрудников, в том числе 2 доктора и 14 кандидатов наук. научно-МеТодичесКиЙ оТдеЛ «ШКоЛЬнЫЙ ЦенТр»

Научно-методический отдел по работе с детьми дошкольного и школьного возраста «Школьный центр» стал самостоятельным отделом в 1999 году. При Школьном центре работают Изостудия, оТдеЛ нуМиЗМаТиКи школьные кружки, клубы Юного археолога и Юных искусствоведов, Лекторий. В отделе работают Наряду с отделами западноевропейского искусства и Отделом Античного мира – один из 12 сотрудников, в том числе 2 кандидата наук.

старейших в музее. Первые покупки монет и медалей императрицей Екатериной Великой относятся к 1764 году. В составе отдела два сектора: монет античного мира и стран Азии и Африки;

нумизматических памятников стран Европы и Америки. Хранение включает свыше 1 200 000 научнаЯ бибЛиоТеКа музейных предметов. В отделе работают 26 сотрудников, в том числе 2 доктора и 3 кандидата наук. Одна из старейших и самая крупная в России искусствоведческая музейная библиотека, неотъемлемая часть Эрмитажа с момента его создания. В основу библиотеки легла собственная книжная коллекция императрицы Екатерины II. В настоящее время эрмитажная библиотека оТдеЛ «арсенаЛ»

хранит свыше 800 000 изданий по искусству, историческим наукам, архитектуре и культуре на всех Был создан в 1972 году на базе коллекции оружия, хранившейся в отделах Востока европейских и восточных языках. В отделе работают 46 сотрудников, в том числе 3 кандидата наук.

и западноевропейского искусства. В составе отдела два сектора: оружия;

военной геральдики.

Фонды сектора оружия насчитывают более 16 000 образцов вооружения разных эпох и стран.

В составе фондов сектора военной геральдики свыше 60 000 музейных предметов: знамена, знаменные принадлежности и коллекция военной графики. В отделе работают 10 сотрудников, из них 2 кандидата наук.

12 ГосударсТВеннЫЙ ЭрМиТаж. общие сВедениЯ оТдеЛ руКописеЙ и доКуМенТаЛЬноГо Фонда Создан в 1980 году. Объединяет архив и фотоархив, включающий собрание фотографий и негативов.

Комплектование архива началось в 1805 году. В настоящее время он хранит 67 фондов (в том числе 62 личных), 97 описей, 37 392 единицы хранения с 1767 по 2000 год. Поступление фотодокументов в Эрмитаж началось в середине XIX века, когда появились первые фотографические работы, но оформился фотоархив в 1920-х годах. Ныне он насчитывает 75 134 негативов, около фотографий. В отделе работают 9 человек.

оТдеЛ научноЙ доКуМенТаЦии Осуществляет оформление всей документации в сфере учета и хранения музейных предметов, хранящихся в Государственном Эрмитаже. В отделе работают 38 сотрудников, в том числе 3 кандидата наук.

сеКТор ноВЫХ посТупЛениЙ Сектор новых поступлений создан в 2000 году, основная задача – обеспечение работы Фондово закупочной комиссии по комплектованию фондов Государственного Эрмитажа. В секторе работают 6 сотрудников, в том числе 3 кандидата наук.

оТдеЛ научноЙ ресТаВраЦии и КонсерВаЦии Началом истории отдела можно считать 60-е годы XVIII века – время возникновения картинной галереи Эрмитажа. Сейчас в составе отдела 13 лабораторий: научной реставрации станковой живописи;

научной реставрации темперной живописи;

научной реставрации монументальной живописи;

научной реставрации восточной живописи;

научной реставрации графики;

научной реставрации скульптуры и цветного камня;

научной реставрации памятников прикладного искусства;

научной реставрации памятников из органических материалов;

научной реставрации тканей;

научной реставрации часов и музыкальных механизмов;

научной реставрации драгоценных металлов;

научной реставрации мебели;

научной реставрации люстр. В отделе работают 141 сотрудник, в том числе 5 кандидатов наук.

оТдеЛ научно-ТеХничесКоЙ ЭКсперТиЗЫ Существует с 1936 года, сначала как первый в стране и один из первых в мире рентгеновских кабинетов. С 1970 года – самостоятельная лаборатория, с 1997 года, после объединения с химической лабораторией, – самостоятельный отдел. Один из крупнейших в стране центров научно-технической экспертизы художественных памятников. В отделе работают 15 сотрудников, в том числе 5 кандидатов наук.

ЛабораТориЯ биоЛоГичесКоГо КонТроЛЯ Создана на базе группы дезинфекторов, организованной в 1960-х годах для борьбы с вредными насекомыми. К 1990 году сформировалась как исследовательская лаборатория. В отделе 8 сотрудников, в том числе 3 кандидата наук.

ЛабораТориЯ КЛиМаТичесКоГо КонТроЛЯ Основная задача лаборатории – обеспечить эффективное хранение и экспонирование музейных ценностей. Сотрудники лаборатории осуществляют мониторинг микроклимата в зданиях музейного комплекса Государственного Эрмитажа и его филиалах на постоянных и временных экспозициях.

Одна из основных задач лаборатории – осуществление мониторинга микроклимата на экспозициях и в хранилище Эрмитажа. В лаборатории работают 5 сотрудников, в том числе 1 кандидат наук.

наГраждениЯ наГраждениЯ преМиЯ «МуЗеЙнЫЙ оЛиМп»

В ноябре 2011 года в Царском Селе состоялась третья церемония вручения музейных наград. Симво лом премии «Музейный Олимп», учрежденной по инициативе Комитета по культуре Санкт-Петербурга и Межведомственного музейного совета, является статуэтка богини памяти Мнемозины.

В семи номинациях конкурса – «Престиж Петербурга», «Музейная книга», «Инновации в музее», «Музей – детям», «Выставка года», «Экспозиция года», «Музей года» – приняли участие двадцать семь музеев.

В этом году Государственный Эрмитаж стал лауреатом в номинации «Престиж Петербурга» за про грамму «Эрмитажная школа реставрации» в Екатеринбурге и в номинации «Инновации в музее» за проект «Лазерные технологии в реставрации произведений из драгоценных металлов».

Эрмитаж также получил дипломы в номинациях «Музейная книга» за каталог выставки «Клад фа брикантши Лихачевой» и «Музей – детям» за организацию детско-юношеского творческого фестива ля «Дни Классики».

Специальный приз «За вклад в  развитие музейной деятельности» был вручен Ольге Николаев не Богдановой, начальнику Отдела обслуживания механизированной техникой зданий и  выставок Эрмитажа.

Специального приза «За поддержку музеев» по представлению Государственного Эрмитажа удо стоилась компания «Кока-Кола» за поддержку реставрационных проектов Эрмитажа, учреждение грантов на оборудование, оснащение учебных классов Школьного центра и организацию конкурсов.

Также по инициативе Эрмитажа специальный приз «За лучшую журналистскую работу» был вручен А. И. Всемирновой, корреспонденту «Радио России», за радиопрограммы, посвященные музеям.

преМиЯ «ЗоЛоТаЯ КоЛесниЦа»

ГосударсТВеннаЯ преМиЯ россии В обЛасТи ЛиТераТурЫ и исКуссТВа В 2011 году Автотранспортный отдел Эрмитажа, наследник основанного 100 лет назад Гаража его императорского величества в Зимнем дворце, стал лауреатом Международной общественной пре мии транспортной отрасли «Золотая колесница», учрежденной Комитетом Государственной думы В июне 2011 года реставраторы Лаборатории научной реставрации часов и музыкальных механиз Федерального собрания Российской Федерации по транспорту и Министерством транспорта Россий мов Государственного Эрмитажа Михаил Петрович Гурьев, Валентин Алексеевич Молотков и Олег ской Федерации.

Загитович Зинатуллин стали лауреатами Государственной премии Российской Федерации 2011 года в области литературы и искусства за выдающийся вклад в сохранение и восстановление уникальных музейных часов и музыкальных механизмов, возрождение традиций российских мастеров.

Вручение ГранТоВ бЛаГоТВориТеЛЬноГо Фонда ВЛадиМира поТанина Среди наиболее важных и технически сложных реставрационных работ, выполненных соискателями, соТрудниКаМ ГосударсТВенноГо ЭрМиТажа башенные часы Зимнего дворца (А. Гельфер, Россия, 1837), уникальные часы «Павлин» (Дж. Кокс, Англия, 1779), Петровские музыкальные часы (Г.  Торнтон, Англия, 1720), часы-бюро с  органом И.  Штрассера (Россия, 1780), сложнейшие часы «Клио и  Урания» (Ж.-А.  Лепот, Франция, 1776), В прошедшем году продолжалось сотрудничество Эрмитажа с  Благотворительным фондом В. По Екатерининские музыкальные часы-будильник (Гравел и Толкиен, Англия, 1792), «Большой механи- танина. Цель этого сотрудничества  – отметить наиболее успешные и  значимые для музея проекты, ческий оркестр» (И.-Г. Штрассер, Россия, 1800). с  одной стороны, и  стимулировать новые проекты, дать возможность сотрудникам Эрмитажа про водить необходимые научные исследования, повысить свой профессиональный уровень – с другой.

Этим целям соответствует два вида индивидуальных грантов Фонда: премиальные гранты за проек ЗВание «почеТнЫЙ Гражданин санКТ-пеТербурГа» ты, законченные в период с августа 2010 по август 2011 года, и гранты на поездки с целью научных исследований.

В мае 2011 года решением Законодательного собрания Санкт-Петербурга директору Государствен- Среди пятидесяти премиальных грантов, как обычно, большинство составляли реставрационные ного Эрмитажа М. Б. Пиотровскому присвоено звание «Почетный гражданин Санкт-Петербурга». проекты, создание постоянных экспозиций и временных выставок, защищенные диссертации, раз нообразные публикации: от каталогов коллекций до научно-популярной литературы. Присуждение премиальных грантов Благотворительного фонда В. Потанина – это всегда своего рода подведение орден КоронЫ итогов работы музея за год.

Индивидуальные гранты на научные поездки – их в 2011 году получили 25 человек  – дают возмож В апреле 2011 года директор Государственного Эрмитажа М. Б. Пиотровский был удостоен награды ность научным сотрудникам работать в музеях и библиотеках мира с целью завершения каталогов Королевства Бельгии – Ордена Короны в ранге командора. Орден вручил наследный принц Бельгии или научных исследований. Географический диапазон поездок очень широк: страны Западной Ев Филипп. ропы, Китай, Узбекистан, Кыргызстан. Гранты также позволяют сотрудникам Эрмитажа принимать участие в  курсах реставрационного обучения и  программах по обмену опытом в  сфере музейного менеджемента.

орден поЛЯрноЙ ЗВеЗдЫ В сентябре 2011 года заместитель директора Государственного Эрмитажа по научной работе и Госу дарственный герольдмейстер Российской Федерации Г. В. Вилинбахов был награжден шведским ко ролевским орденом Полярной Звезды. Награду от имени короля Швеции Карла XVI Густава вручил Генеральный консул Швеции господин Ян Нюберг.

16 сосТаВ КоЛЛеКЦии МуЗеЯ на 1 января 2012 года В Государственном Эрмитаже состоит на учете наибоЛее ЗначиТеЛЬнЫе приобреТениЯ 2011 Года JJ 3 102 17 экспонатов В том числе: ТуаЛеТнЫЙ прибор ГоЛиЦЫнЫХ-сТроГаноВЫХ произведений живописи 16 889 Париж, 1786–1789 гг.

Мастер Антуан Булье (Antoine Boullier) графических работ 622 252 Серебро, стекло;

литье, чеканка скульптур 12 790 Приобретен через Фондово-закупочную комиссию произведений прикладного искусства 356 772 Туалетный прибор был выполнен для княгини Натальи Петровны Голицыной, урожденной графини археологических памятников 749 582 Чернышевой (1741–1837), впоследствии статс-дамы и кавалерственной дамы ордена Святой Екате рины Большого креста, послужившей прототипом Пиковой дамы в одноименной повести А. С. Пуш памятников нумизматики 1 122 369 кина. Княгиня подарила туалет своей дочери Софье Владимировне (1775–1845), вышедшей в  году замуж за графа Павла Александровича Строганова (1772–1817). В свою очередь, С. В. Строга редких книг 340 нова отдала туалет в приданое дочери – графине Наталье Павловне (1796–1872), вышедшей в  оружия 13 932 году за барона, впоследствии графа (с 1826) Сергея Григорьевича Строганова (1794–1882).

Туалетный прибор работы Антуана Булье – довольно редкий по полноте состава и по сохранности па документов 56 807 мятник такого вида изделий. Туалетные сервизы, приборы вошли в употребление во второй половине XVII века и на протяжении следующего столетия были достаточно популярны в высших слоях обще предметов истории техники ства, обогащаясь новыми формами и  следуя стилистическим изменениям и  моде. Однако многие прочих экспонатов 148 167 французские туалеты, как и  другие серебряные изделия, погибли в  тиглях плавильщиков в  результате двух указов короля Людовика XIV, нуждавшегося в  звонкой монете для ведения бесконечных войн. Пострадало французское серебро и  во время Великой французской революции.

2502 экспоната (в инв. №) пополнили состав Таким образом, значительные серебряные изделия этого времени сохранились в основном за пределами Франции.

Государственного Эрмитажа в 2011 году в качестве Тем ценнее этот прибор, выполненный буквально накануне даров, от Фондово-закупочной комиссии революции.

и археологических экспедиций Антуан Булье был одним из крупнейших французских юве лиров. Он получил звание мастера в 1775 году по рекомен дации Эдме-Жюля Бальза. Туалетный сервиз Булье пред В 2011 году научной библиотекой Государственного ставляет собой яркое произведение неоклассицизма, или Эрмитажа было приобретено 5111 книг стиля Людовика XVI, в  котором сохранились значитель и периодических изданий. ность и  изящество изделий уходящего времени королей.

Разнообразные предметы прибора украшены изысканным по международному книгообмену в музеи чеканным орнаментом. Сами формы просты и элегантны, и библиотеки отправлено 1083 издания, некоторые, вероятно, изобретены самим ювелиром, ибо по российскому – 4023. они необычны и не имеют аналогий. Антуан Булье работал бок о бок со знаменитым французским ювелиром Робером Жозефом Огюстом, который выполнил несколько велико лепных сервизов по заказу Екатерины II. Работы Булье также привлекали внимание русского двора и аристокра тических заказчиков, о чем свидетельствует суповая ми ска (терина) 1782–1784 годов из Салтыковского сервиза («Мятлевское серебро») в собрании Эрмитажа. Туалетный прибор Голицыных-Строгановых и  терина, несомненно, вершины творческого успеха Антуана Булье.

18 наибоЛее ЗначиТеЛЬнЫе приобреТениЯ 2011 Года наибоЛее ЗначиТеЛЬнЫе приобреТениЯ 2011 Года ФранчесКо сиМонини (1686–1755) КаВаЛериЙсКаЯ сХВаТКа Венеция, первая половина XVIII в.

Холст, масло. 56,5 76 см Приобретена через Фондово-закупочную комиссию Франческо Антонио Симонини  – уроженец Пармы, но творческая жизнь его связана в  основном с  Венецией. Ученик известного итальянского баталиста XVII века Франческо Монти, прозванного Франс поурбус сТарШиЙ (1545–1581) Брешиано, он, по свидетельству П. Гуариенти, рано проявил незаурядные способности к живописи распЯТие с предсТоЯщиМи сВ. деВоЙ МариеЙ, и желание посвятить себя именно батальному жанру. Развитию таланта Симонини в немалой степени сВ. иоанноМ еВанГеЛисТоМ и МариеЙ МаГдаЛиноЙ способствовало его стремление расширить свои знания и  умение в  избранной области. За годами обучения в Парме последовали поездки во Флоренцию для копирования работ Жака Куртуа по про Нидерланды, XVI в.

звищу Бургиньон. Однако решающей в  судьбе художника стала встреча с  фельмаршалом графом Дерево, масло. 107 75,4 см Иоханом Матиасом фон дер Шуленбургом (1661–1747) – последним знаменитым венецианским кон Приобретена через Фондово-закупочную комиссию дотьером и крупнейшим коллекционером живописи.

Долгое время культивировалась легенда, что Симонини сопровождал фельдмаршала Шуленбурга во Франс Поурбс Старший – крупный антверпенский живописец, родился в Брюгге, в семье известного время очередного военного конфликта Венеции с Портой (1714–1718), в частности во время защиты живописца брюжской школы Питера Поурбуса. Именно под руководством отца Франс Поурбус полу острова Корфу. Однако подтверждены лишь платежи Симонини за исполненные для Шуленбурга ба чил свои первые живописные навыки. Однако основным его учителем стал Франс Флорис, в мастер талии 1733–1745 годов.

скую которого он поступил учеником в 1562 году. Закончив обучение в мастерской Флориса, Поурбус «Кавалерийская схватка» – типичное произведение Франческо Симонини, его батальные сцены отме получил статус мастера в антверпенской гильдии Святого Луки (1569).

чены выраженной и хорошо узнаваемой индивидуальной манерой: энергичный, агрессивный рисунок, Художник умер рано – в 35 лет, наследие его относительно невелико. Большую часть из известных стремительные движения кисти, усиливающие напряженность и динамику. Как правило, художник раз картин Франса Поурбуса Старшего составляют портреты. Дошедшие до нас религиозные картины двигает горизонт и придает композиции панорамный характер. Однако дальние планы представлены мастера очень немногочисленны.

обобщенно, окутанные туманом или дымом сражения. Главный эпизод разворачивается на сильно при Приобретенная картина может быть отнесена к числу показательных и  характерных религиозных ближенном к зрителю переднем плане: это схватка противоборствующих кавалеристов.

произведений Поурбуса. Она близко повторяет картину на тот же сюжет (хранится в Музее Изобра Франческо Симонини, хотя и продолжает традиции батального жанра, сложившиеся в творчестве масте зительных искусств в  Генте), которая составляет часть серии изображений «Страстей Христовых», ров XVII века, все же целиком принадлежит к поколению венецианских живописцев XVIII столетия – его заказанной Поурбусу в 1576 году. Обе картины близки и по общему решению, и в деталях.

быстрый легкий мазок, слегка смазанный, текучий, сравним с манерой братьев Гварди, виртуозов «pit В собрании Эрмитажа Поурбус представлен двумя портретами;

появление картины автора на рели tura a tocco». У Симонини учился батальному жанру Франческо Казанова, чье творчество широко пред гиозную тематику дополнит отсутствующую страницу в истории нидерландской живописи XVI века.

ставлено в Эрмитаже. «Кавалерийская схватка» – первая работа Симонини в собрании музея.

20 наибоЛее ЗначиТеЛЬнЫе приобреТениЯ 2011 Года наибоЛее ЗначиТеЛЬнЫе приобреТениЯ 2011 Года жан баТисТ иЗабе (1767–1855) порТреТ неиЗВесТноЙ В парКе 1792 г.

Кость, акварель, гуашь. 16,3 12 см Приобретен через Фондово-закупочную комиссию Жан Батист Изабе  – известнейший миниатюрист и  рисо вальщик конца XVIII – первой половины XIX века. Ученик Давида с 1785 года. Успешно работал при дворе Марии-Ан туанетты, в  период революции написал немало портретов членов Конвента, при Директории он был вхож в  салоны мадам Рекамье и  Жозефины Богарнэ, позднее участвовал в оформлении коронационного торжества Наполеона I, ра ботал в Мальмезоне, имел звание художника-рисовальщи ка Кабинета императора и  первого художника апартамен тов императрицы. С 1809 года имел мастерскую в  Севре.

В 1812 году ездил в Вену, где написал портрет Наполеона и его второй супруги императрицы Марии-Луизы. Во время Венского конгресса по заказу Ш.-М. Талейрана создал ри сунок заседания, а также написал портреты многих участ ников Конгресса. И при Людовике XVIII, и  при Карле X, и позднее при Наполеоне III получал звания и награды.

Изабе создал собственный стиль портретной миниатюры.

Количество работ художника весьма велико. Имеется зна чительное число повторений его портретов и работ «в стиле Изабе», выполненных его подражателями.

Миниатюра относится к раннему периоду творчества Изабе, когда художник еще не выработал ори гинального стиля, вместе с тем четко прослеживаются аналогии и с работами Изабе, выполненными в этот период, и более поздними. Миниатюра превосходного художественного качества, уникальна по композиции в своем жанре.

ФранК МЭсон (1921–2009) жан КоКТо (1889–1963) «МаЛенЬКаЯ иТаЛиЯ»

МужсКаЯ ФиГура (орФеЙ) 1977 г.

Франция, 1945 г.

Холст, масло. 182,8 274,3 см Картон, карандаш. 28,6 37,1 см Дар вдовы художника Эн Кери Мэсон Приобретен через Фондово-закупочную комиссию Франк Мэсон  – выдающийся американский художник реалистического направления. Родился Рисунок выполнен на картонной обложке театральной программки  – выступление в  Кливленде, учился в  Высшей художественной и  музыкальной школе Нью-Йорка, затем продол труппы С. Радлова (театр Ленсовета) проходило в помещении Театра на Елисейских жил свое образование в Лиге студентов художественных вузов Нью-Йорка под руководством Франка полях в  Париже 25 марта 1945 года. В тот день ленинградские артисты играли во- ДюМонда. В 1951 году, после смерти ДюМонда, Мэсон преподавал в Лиге, сочетая педагогическую девиль А. П. Чехова «Юбилей». Вероятно, трагический персонаж, созданный Кокто, и творческую деятельность. Мэсон работал в основном в жанре портрета, бытовой и религиозной жи был инспирирован как образом ведущего артиста труппы Николая Крюкова, так и из- вописи. Картина Мэсона «Воскресение Христа» украшает Старый собор Св. Патрика в Нью-Йорке.

вестными французской публике драматическими коллизиями судьбы русского театра, В 1962 году исполнил заказ на восемь картин на тему «Жизнь св. Антония Падуанского», которые заброшенного в конце войны на территорию Франции. Рисунок автор подарил артисту находятся в церкви Св. Иоанна Мальтийского в Венеции. Был награжден Почетным крестом первого и  директору радловской труппы Н.  Трофимову, в  собрании которого он и  находился класса членами Мальтийского ордена – Мэсон стал первым после Караваджо художником, удосто долгие годы. енным столь высокой награды.

Иконографически тип гибнущего прекрасного юноши принадлежит к теме «Орфей», В жанровой картине Мэсона «Маленькая Италия» изображены итальянские эмигранты в интерьере над которой Жан Кокто работал в 1930–1940-х годах. таверны «Маро Кьяро» в квартале Маленькая Италия, расположенном на Манхэттене, в Нью-Йорке.

Этот квартал известен, в частности, по американским художественным фильмам, например по голли вудской кинокартине «Крестный отец II». Сам Мэсон любил бывать в этой таверне, что запечатлено в документальном фильме о художнике. В работе над полотном Мэсон использовал технику старых фламандских и голландских мастеров XVII века (Рубенса, Ван Дейка, Франса Халса), которую он тщательно изучал. Картина проникнута мягким юмором и любовью художника к изображенным пер сонажам – завсегдатаям таверны.

22 наибоЛее ЗначиТеЛЬнЫе приобреТениЯ 2011 Года наибоЛее ЗначиТеЛЬнЫе приобреТениЯ 2011 Года КоЛЛеКЦиЯ ЭЛеМенТоВ опраВЫ ЯпонсКоГо саМураЙсКоГо Меча Всего 36 единиц Япония, XVI–XIX вв.

Приобретена через Фондово-закупочную комиссию На протяжении всей истории Японии изготовлению оружия уделя лось особое внимание. Интерес во многом был связан с  тем, что мужчинам в этой стране запрещалось носить ювелирные изделия, и, таким образом, именно оружие играло особую роль, оно было важным атрибутом воина и одновременно богатым украшением.

Наряду со знаменитой чайной церемонией в Японии с древнейших времен существовала не менее значимая церемония любования мечом: важен был не только клинок мечта, но и детали, украшаю щие рукоять оружия, они несли декоративную нагрузку и отражали религиозные представления японцев. Оформлению японского ору жия уделяли особое внимание, при его изготовлении использовали дорогие материалы и различные ювелирные техники.

В приобретенной коллекции элементов оправы: цуба – гарды япон ских мечей;

кодзука – маленькая рукоятка для ножа;

менука – украшения рукояти меча;

кольцо для копья Яри;

хабаки – крепление для клинка;

когай – ножички;

касира и фути – части задвижки для ру кояти японской сабли. Изготовлены из благородных металлов и сплавов (медь, железо, серебро, зо лото), демонстрируют великолепное искусство художественной обработки металла таких известных школ японских мастеров-оружейников XVI–XIX веков, как Эдосская, Киотосская, Акасака, Сейдан, школа Намбан южных варваров. Среди предметов есть редко встречающаяся цуба с изображением хризантемы и цветов ириса, покрытых эмалью. Все предметы – прекрасные примеры японского во енного быта – украшены растительными и зооморфными мотивами, религиозными сюжетами.

Г. д. ЯсТребенеЦКиЙ сКуЛЬпТурнЫе порТреТЫ б. б. пиоТроВсКоГо аЛессандро МандруЗЗаТо опера «диВа» (проФиЛЬ женщинЫ) Санкт-Петербург, последняя треть XX в.

Дар Г. Д. Ястребенецкого Италия, 2009 г.

Стекло, керамика, металл;

литье, межстеклянное золочение.

230 100 60 см Григорий Данилович Ястребенецкий (р. 1923) – народный художник РСФСР, заслуженный деятель культуры Польши, член-корреспондент Российской академии художеств, член Союза художников Дар Алессандро Мандруззато РФ;

в настоящее время член Градостроительного совета Санкт-Петербурга и Городского художествен ного совета, руководитель творческой скульптурной мастерской в Российской академии художеств Скульптурная композиция выполнена из муранского стекла – прозрачного и цвета в Санкт-Петербурге.

«паста», с использованием чистого листового золота в 24 карата, стали и дерева, Одной из главных тем в его творчестве стала Великая Отечественная война. За годы творчества им в технике плавления, отливки, гравировки. Работа иллюстрирует основные тенден было создано более пятидесяти памятников, установленных в России, Германии, Узбекистане, Казах ции современного стеклоделия, создана в традициях Венецианской школы стек стане. Среди монументальных произведений Ястребенецкого памятники Димитру Благоеву, Адаму ла – признанного лидера в области прикладного искусства.

Мицкевичу, Галине Старовойтовой в  Санкт-Петербурге, Антону Рубинштейну в  Петергофе, Влади Алессандро Мандруззато – представитель третьего поколения мастеров Мурано.

миру Ленину в  Дрездене, канцлерам Аденауэру и  Вилли Брандту в  Германии, а также советским После своей первой выставки на острове Мурано он возглавил ассоциацию моло воинам, погибшим в концлагере под Гамбургом.

дых мастеров муранского стекла «OVERGLASS». Персональные выставки Алес Ястребенецкий активно работал в области мемориальной и станковой скульптуры. Он автор более сандро Мандруззато с успехом прошли в США, Дубаи, Италии.

60 надгробий и создатель обширной портретной галереи выдающихся деятелей науки и искусства.

С 2005 года Алессандро – участник ряда совместных русско-итальянских проек Произведения Г. Д. Ястребенецкого хранятся в 38 российских музеях, в том числе в Государственном тов, таких как русско-итальянский бал «Белые ночи» во Флоренции, благотвори Русском музее и Государственной Третьяковской галерее.

тельный проект «Дети для детей» в Санкт-Петербурге. Первая персональная вы Г.  Д.  Ястребенецкий подарил Эрмитажу два скульптурных портрета Бориса Борисовича Пиотров ставка художника «Моя жизнь и стекло» состоялась в 2011 году, в рамках Года ского (1908–1990), директора Государственного Эрмитажа с  1964 года. Это два гипсовых бюста:

Италии в России в Галере современного искусства «Эрарта» в Санкт-Петербурге.

один – герма, второй, тонированный под бронзу, – голова, с погрудным обрезом. Они были созданы к 80-летнему юбилею Б. Б. Пиотровского.

24 приобреТениЯ ГосударсТВенноГо ЭрМиТажа В 2011 Году приобреТениЯ ГосударсТВенноГо ЭрМиТажа В 2011 Году чаша с изображением на дне женской фигуры Германия, Аугсбург, 1775–1783 гг.

JJ Латунь, дерево, кожа, ткань, тесьма;

гравировка Германия, 1660–1670-е гг.

Кружка с крышкой ГраФиКа Мастер Джон Свифт или Джон Скоффилд Лондон, 1777–1778 гг. М. С. Киселев Ваза, декорированная силуэтным портретом В.-а. Моцарта М. с. Киселев Богемия, школа стеклоделия Штайншонау, 1915 г. Гравюры с видами санкт-петербурга оТдеЛ ЗападноеВропеЙсКоГо иЗобраЗиТеЛЬноГо оТдеЛ ЗападноеВропеЙсКоГо приКЛадноГо исКуссТВа Всего 5 ед.

Кашпо цилиндрическое исКуссТВа Санкт-Петербург, 2008–2011 гг.

Дания, Копенгагенская королевская фарфоровая мануфактура, Дары: Бумага, офорт, резец начало XX в.

Дары: Нина Леони Лобанов-Ростовски деКораТиВно-приКЛадное исКуссТВо сеКТор соВреМенноГо исКуссТВа ГраФиКа неизвестный художник Компания с ограниченной ответственностью «МаксимилиаН портрет девушки в белом платье Джевеллери» Дары:

М. И. Воробьев Россия, 1830-е гг.

Камнерезные изделия рональд парис Бристольский картон, акварель, карандаш жиВописЬ Всего 16 ед.

семья скульптора бориса Воробьева Парижская некоммерческая Ассоциация «One for All Artists»

Россия, США, Германия, XX–XXI вв.

4-й отпечаток из 25 ФоТоГраФиЯ Германия, 1965 г. борис Заборов Ю. О. Каган В. Ф. Маришкина Автолитография инфанта Камея «Мадонна делла седиа» (по картине рафаэля санти). Фотографии празднования окончания академии художеств в мастерской Париж, 2003 г.

жиВописЬ оправа в виде броши Холст, уголь, карандаш, акварель В. е. Маковского Италия, 1840–1860-е гг.

Мэсон Эн Кери Всего 6 ед.

Раковина, желтый металл ГраФиКа Санкт-Петербург, мастерская Владимира Маковского, 1911 г.

Франк Мэсон Желатиновый отпечаток О. С. Евангулова Н. Г. Бурова и А. Д. Пригов Маленькая италия С. О. Андросов 1977 г. с. В. евангулов. резные камни Корпус произведений д. а. пригова Холст, масло Всего 8 ед. Москва, конец XX – начало XXI в. альбом семейных фотографий князей радзивилл. 62 с., 278 наклеенных Россия, XX в.

любительских снимков (из них 4 частично утрачены) и 8 семейных И. Кабаков и Э. Кабакова Через Фондово-закупочную комиссию:

фотографий князей радзивилл, прилагаемых к альбому И. А. Глотова илья Кабаков, Эмилия Кабакова Всего 286 ед.

жиВописЬ жакет черного кружева с короткими рукавами Туалет. инсталляция, составленная из четырех предметов: левая створка Западная Европа, Россия, начало XX в.

Западная Европа, конец XIX – начало XX в.

Франческо симонини двери, правая створка двери, лампочка и CD диск Шелк, кружево Кавалерийская схватка Россия, 2004 г.

доКуМенТЫ Венеция, первая половина XVIII в. Дерево, металл, стекло, масляная краска, поликарбонат, алюминий, сКуЛЬпТура лак полакрилат Фонд Эрмитажа (США) Франс поурбус старший Алессандро Мандруззато распятие с предстоящими св. девой Марией, св. иоанном евангелистом письмо екатерины II князю Г. а. потемкину оТдеЛ исТории руссКоЙ КуЛЬТурЫ алессандро Мандруззато и Марией Магдалиной Санкт-Петербург, 24 апреля 1785 г.

Пергаментный лист с водяными знаками, коричневые чернила опера «дива» (профиль женщины) Нидерланды, XVI в.

Дары:

2009 г.

ж. Кокто Стекло, керамика, металл;

литье, межстеклянное золочение сКуЛЬпТура Через Фондово-закупочную комиссию:

Мужская фигура (орфей) Через Фондово-закупочную комиссию:

Франция, 1945 г. Г. Д. Ястребенецкий жиВописЬ неизвестный художник, круг д. н. Ходовецкого Г. д. Ястребенецкий деКораТиВно-приКЛадное исКуссТВо неизвестный художник читающий старый крестьянин. по гравюре 1757 г. скульптурные портреты б. б. пиотровского Мужской портрет два лифа от женского костюма Германия, ок. 1800 г. Всего 2 ед. Россия (?), 1838 г.

Западная Европа, последняя четверть XIX – начало XX в.

Санкт-Петербург, последняя треть XX в.

неизвестный художник, круг д. н. Ходовецкого М. Штоль аксессуары дамского костюма иллюстрация к «сочинениям Гете». по гравюре 1787 г. деКораТиВно-приКЛадное исКуссТВо портрет великой княгини Марии николаевны, герцогини Всего 7 ед.

Германия, ок. 1800 г.

Западная Европа, последняя четверть XIX в. Лейхтенбергской Л. Е. Немчинова неизвестный художник, круг д. н. Ходовецкого Санкт-Петербург, 1853 г.

Коллекция вышитой детской одежды и белья Шесть пар дамских чулок две иллюстрации к «сценам из рыцарских времен» Мюллендорфа Всего 21 ед. а. Ф. беллоли СССР, 1970-е гг.

по гравюре 1791 г. Западная Европа, конец XIX – начало XX в. женский портрет Синтетическая нить, капрон Германия, ок. 1800 г.

Санкт-Петербург, 1860 г.

Тарелка расписной эмали с изображением охоты на вепря И. Л. Варшавский неизвестный художник, круг д. н. Ходовецкого Франция, Лимож, XIX в. п. В. басин иллюстрация к «альманаху Карла Лангера на 1797 г.» пальто мужское двубортное Мать и дитя Зонтик по гравюре 1795 г. Германия, 1960–1970-е гг. Россия, 1820-е гг.

Эрбах, Германия (?), 1870-е гг.

Германия, ок. 1800 г. Смесовая ткань, ацетатный шелк, пластмасса;

машинная работа В. Л. Муравьев две террины ж.-б. изабе (?) Р. С. Копман Зимний лес Германия, середина XVIII в.

портрет неизвестной в парке Россия, 1902 г.

Ковер ворсовый блекло-зеленый со стилизованным орнаментом в черно два кубка 1792 г.

оранжевых тонах и. и. Шишкин Западная Европа, XVII в.

Россия (?), начало ХХ в. Валаам. Лесной пейзаж прибор туалетный. принадлежал княгине н. п. Голицыной Шерсть, машинное ткачество Россия, 1859 г.

Всего 21 ед.

А. А. Жуков К. Я. рейхель Мастер Антуан Буйе портрет Карла ивановича Зейделя Франция, Париж, 1786–1789 гг. Транспортир-угломер в футляре Россия, 1839 г.

Мастера Георг-Фридрих Брандер, Кристиан Каспар Хёшель 26 приобреТениЯ ГосударсТВенноГо ЭрМиТажа В 2011 Году приобреТениЯ ГосударсТВенноГо ЭрМиТажа В 2011 Году Через Фондово-закупочную комиссию: Е. В. Сорокин, А. В. Косарев С. В. Орлов ФоТоГраФиЯ памятные жетоны XVI Всероссийской нумизматической конференции п. М. рафес нож охотничий из авторской серии «Лебеди». В футляре Гемма овальной формы Всего 3 ед.

Фотографический портрет ильи Эренбурга на фоне портрета работы Мелос, конец VII – начало VI в. до н. э. автор е. В. сорокин, автор клинка а. а. Корешков Санкт-Петербургский монетный двор, 2011 г.

п. пикассо Москва, 2011 г.

(Нож) нержавеющая сталь «кронидур 30», серебро, золото, медь, Москва, 1960-е гг. оТдеЛ ВосТоКа С. А. Фалькин эбеновое дерево, гранаты, бериллы, аквамарины, топазы;

ковка, литье, плакета «набережная неисцелимых»

доКуМенТЫ резьба, пайка, травление, таушировка;

(футляр) дерево, сталь, ткань Дары:

с. а. Фалькин патент гвардии прапорщику антону ренкевичу на чин армии премьер жиВописЬ 2009 г.

оТдеЛ нуМиЗМаТиКи майора с подписью-автографом екатерины II Бронза Санкт-Петербург, 1764 г. Монгольская делегация Дары: Медаль в память иосифа бродского д. бадам деКораТиВно-приКЛадное исКуссТВо с. а. Фалькин О. К. Белов Картина «Лето в местности Цаган суварга». В раме Тарелка мелкая из Вседневного сервиза 2010 г.

2010 г. Медаль в память императора николая II Бронза Санкт-Петербург, Императорский фарфоровый завод, 1796–1801 гг.

Холст, темпера Л. бюргер, К. Корнеев, и. струков Тарелка мелкая из Вседневного сервиза В. П. Чеботарь Санкт-Петербургский монетный двор, 1994 г. (?) Санкт-Петербург, Императорский фарфоровый завод, 1770–1790-е гг. деКораТиВно-приКЛадное исКуссТВо Томпак, чеканка Медаль благотворительного фонда «сверхкартина Вячеслава чеботаря Квасник с крышкой из Вседневного сервиза санкт-петербург. собор Мемориал. покаяние. единение»

Правительственная делегация КНР Медаль «памяти убиенных» семьи императора николая II. 1918– Санкт-Петербург, Императорский фарфоровый завод, 1780–1790-е гг. Конец XX – начало XXI в.

1998 гг.

Ваза Медь, чеканка Тарелка ажурная из Вседневного сервиза а. Королюк Китай, Цзиндэчжэнь, 2008 г.

Санкт-Петербург, Императорский фарфоровый завод, 1770–1790-е гг. Россия, без даты Д. В. Любин Фарфор;

роспись кобальтом;

дерево, лак Томпак, чеканка портсигар Медаль в память открытия «Музея геральдики» и «Музея наград»

Медаль памятная «Ленинградский монетный двор. основан в 1724 г.»

Через Фондово-закупочную комиссию:

Санкт-Петербург. 1908–1917 гг. в Константиновском дворце Г. Каштанов, с. Корнилов Санкт-Петербургский монетный двор, без даты портсигар деКораТиВно-приКЛадное исКуссТВо Лениградский монентный двор, без даты Санкт-Петербург, мастерская И. С. Брицына. 1910-е гг. О. А. Степанова Томпак, чеканка Коран рукописный. 308 л.

набор из шести декоративных чашек 2 евроцента Средняя Азия, XVI в. (текст), XIX в. (переплет) памятные медали Москва, фирма П. А. Овчинникова, 1884 г. Финляндия, 2006 г.

Всего 8 ед.

образец каллиграфии (лист из альбома), в левом нижнем углу подпись Медный сплав Кашпо декоративное Россия, конец XX – начало XXI в.

каллиграфа – аль-Хисари Москва, фирма К. Фаберже. 1890-е гг. 1 евроцент Средняя Азия, XIX в. настольные медали Финляндия, 2006 г.

Кружка с портретом петра I Всего 14 ед.

образец каллиграфии, в правом нижнем углу подпись каллиграфа – Медный сплав Россия, середина XIX в. СССР, Япония, ГДР, XX в.

Мирза Йахйа 10 франков е. В. Лаврищева, В. К. Маковецкий Средняя Азия, XIX в. В. В. Мещеряков Швейцарский Национальный банк, начало XXI в.

ангел папка для бумаг Бумага Шесть памятных медалей к 300-летию основания Санкт-Петербург, 2004 г. Средняя Азия, первая половина XIX в. дворца а. д. Меншикова норвежские кроны Т. п. сажин, Л. а. Фомина («саФо») е. В. Крамская, а. В. бакланов Коллекция элементов оправы японского самурайского меча Всего 7 ед.

Композиция «ручей» из серии «Экология» Санкт-Петербургский монетный двор, 2011 г. Норвегия, XX–XXI вв.

Всего 36 ед.

Москва, 2000 г. Япония, XVI–XIX вв.

А. Дзанарди Ланди В. А. Калинин Ковер ворсовый сосуд. над ручкой припаян медальон, отлитый с греко-бактрийской современные монеты Западной европы 10 евро в честь года русской культуры и языка в италии Россия, Завидово, Московская губ., начало XX в. монеты царя Гелиокла (конец II в. до н. э.) Всего 13 ед.

Италия, 2011 г.

Средняя Азия, III–VI вв.

рубашка мужская, с длинными рукавами, с пластроном Западная Европа, конец XX – начало XXI в.

Серебро Западная Европа (?), конец XIX – начало XX в. скарабей современные монеты Эстонской республики Михаил Лукомски, Сбигнев Бартковяк Египет, II тыс. до н. э.

Манжеты, для мужской рубашки (съемные) Всего 15 ед.

Группа польских частных выпусков монет. серия «Гербы шляхты»

Западная Европа (?), конец XIX – начало XX в. Эстония, конец XX – начало XXI в.

скарабей Всего 6 ед.

Египет, I тыс. до н. э.

Галстук-бантик на резинке Монеты и бумажные денежные знаки Турции Польша, начало XXI в.

Западная Европа (?), конец XIX – начало XX в. Всего 11 ед.

скарабей В. С. Кулешов Турция, XXI в.

Египет, I тыс. до н. э.

перчатки (пара) женские длинные из замши Токен Транcпортной компании Торонто Западная Европа. 1910-е гг. две монеты республики Тунис печатные книги на китайском и японском языках Канада, Торонто, 1954 г. Тунис, XX в.

Всего 38 ед.

перчатки (пара) женские из белой лайки Алюминий Западная Европа. 1910-е гг. пять бумажных денежных знаков украины Н. Л. Лысенко Украина, 2005–2006 гг.


две перчатки из белой лайки арсенаЛ 1/4 доллара Западная Европа. Начало XX в. И. В. Саверкина Дары: США, 1988 г.

современные монеты Кипра Белый металл оТдеЛ анТичноГо Мира оружие Всего 7 ед.

Д. Грималаускайте Кипр, 2008 г.

Дары: Э. С. Силантьева Монета памятная к 600-летию Грюнвальдской битвы. 1 лит М. Савенец стамеска и чехол деКораТиВно-приКЛадное исКуссТВо Литва, 2010 г.

автор Вячеслав иванович басов 1 доллар «Год кролика»

Белый сплав Н. П. Малевская-Малевич Ижевск, 1970–1980-е гг. Австралия, Острова Кука, Елизавета II, 2011 г.

Монета памятная к 600-летию Грюнвальдской битвы. 1 лит Дамасская сталь, дерево, титан, ковка, резьба;

кожа, заклепки Серебро амфора тарная Литва, 2010 г.

Гераклея Пантийская. IV в. до н. э. (?) Белый сплав Глина 28 посТоЯннЫе ЭКспоЗиЦии приобреТениЯ ГосударсТВенноГо ЭрМиТажа В 2011 Году посТоЯннЫе ЭКспоЗиЦии, оТКрЫТЫе В 2011 Году Н. В. Буров Белый сплав, желтый сплав, эмаль, стекло, дерево (?), бархат JJ Медаль в память 175-летия постройки и освящения М. Я. Крыжановская Воскресенского смольного собора два значка с изображением статуэтки из собрания Государственного Санкт-Петербургский монетный двор. 2010 г.

Эрмитажа – св. Этьен в виде дьякона Томпак, чеканка Нидерланды, 2000 г.

В. Р. Арсеньев Пластмасса, желтый сплав МуЗеЙ иМпераТорсКоГо ФарФороВоГо ЗаВода Монеты британской Западной африки Через Фондово-закупочную комиссию:

Всего 8 ед.

Британская Западная Африка, первая четверть XX в. Монеты древней Греции из коллекции Ф. н. Федотова ОАО «Императорский фарфоровый завод»

Всего 68 ед.

жетон памятный «четыре поколения британского королевского дома 1837–1897» ближневосточные монеты (95) и глиняный горшок XIV в., из коллекции В Дни Эрмитажа, 6 декабря 2011 года, была открыта новая экспозиция отдела «Музей Импера Великобритания, XIX в. Ф. н. Федотова торского фарфорового завода», расположенного на территории ОАО «Императорский фарфоровый Бронза Всего 96 ед.

завод». Открытие зала, посвященного фарфору советского и современного периодов, завершило экс Монета памятная, посвященная 50-летию высадки союзников печать с изображением герба, пожалованного Гавриилу чернышову позицию истории искусства фарфора на первом в России фарфоровом заводе, коллекции которого в нормандии. 50 пенсов (семиугольная) Россия, конец XVIII – начало XIX в.

вошли в состав Эрмитажа в 2001 году. Первая часть экспозиции, представляющая императорский Великобритания, 1994 г.

Бронзо-никелевый сплав период, была открыта в декабре 2003 года.

оТдеЛ «МуЗеЙ ФарФороВоГо ЗаВода»

Для отбора экспонатов послереволюционного времени потребовалась особая проработка и структу Монеты и боны современных государств африки Дары:

Всего 17 ед. рирование материалов коллекции, так как постоянной экспозиции, охватывающей советский и пост Африка, XX–XXI вв. советский период, раньше в Эрмитаже не было.

деКораТиВно-приКЛадное исКуссТВо Новая экспозиция представляет около 1000 предметов, наиболее интересных с  художественной Е. В. Захарова ОАО «Императорский фарфоровый завод»

и исторической точки зрения, расположенных по тематико-хронологическому принципу. Это позво четыре жетона Московского нумизматического общества сервиз «Ковчег» лило выделить основные этапы и особенности в искусстве фарфора, развивавшемся в общем русле Россия, 2008–2009 гг.

Т. В. афанасьева советского искусства.

Императорский фарфоровый завод, 2009 г.

М. Б. Маршак Наиболее яркий период в истории советского фарфора – самый ранний. В марте 1918 года Государ 20 рублей Л. Ю. Цветкова ственный фарфоровый завод, бывший Императорский, был передан в ведение Народного комисса Национальный банк Республики Беларусь, 2000 г. Надпечатки 2011 г.

Композиция «пион» риата просвещения, который решил сделать его образцом новой художественной промышленности.

Бумага Л. Ю. Цветкова Фарфор должен был стать революционным по содержанию. Художественный и технический потен Марка почты ссср 4 копейки 1987 г., с надпечаткой-приветствием Санкт-Петербург, 2007 г. циал, созданная за долгие годы культура производства были сохранены. Это послужило основой для участникам XVI ВнК. надпечатка 2011 г. Бисквит костяной;

лепка успеха эксперимента, когда к работе с фарфором были привлечены силы разных творческих направ Бумага лений. Созданный в суровых условиях революции и Гражданской войны, фарфор стал значительным оТдеЛ «дВореЦ МенШиКоВа»

Т. А. Мантурова явлением культуры.

два рекламных образца пермской печатной фабрики ГоЗнаК Дары:

2005–2007 гг.

жиВописЬ, ГраФиКа В. С. Полозов М. Б. Пиотровский, В. В. Мещеряков Г. В. Цветкова, Т. А. Тылевич, 20 франков. № 05F н. н. благовещенский Т. М. Чапургина Национальный банк Швейцарии, начало XXI в.

портрет архитектора а. Э. Гессена Бумага Ленинград, 1974 г.

Н. С. Моисеенко Холст, масло Медаль памятная пятиугольная «Завод коммунистического труда.

Ю. В. Трибунов 1954–1974»

Ю. В. Трубинов СССР, 1974 г. (?) Фиксационные чертежи цокольного этажа дворца Меншикова Алюминий, лак Всего 8 ед.

В. Г. Вилинбахов Ленинград, 1967–1970-е гг.

5 сентов доКуМенТЫ Эстонская Республика, 1991 г.

Желтый сплав И. Б. Харитонова И. Д. Ермолаев дневник а. а. Крутецкого. 11 тетрадей Петроград–Ленинград, 1923–1926 гг.

1 доллар в память 100-летия хоккейного клуба Монреаля Канада, 2009 г.

Бронзовый сплав М. В. Постарнак Монеты республики Хорватия Всего 4 ед.

Хорватия, XXI в.

Правительство Ямало-Ненецкого автономного округа сувенирная монтировка к 80-летию Ямало-ненецкого автономного округа Российская Федерация, 2010 г.

30 посТоЯннЫе ЭКспоЗиЦии посТоЯннЫе ЭКспоЗиЦии Агитационный фарфор появился осенью 1918 года и был частью агитационного искусства. На фар форе писались те же цитаты, отвечающие «миросозерцанию и настроению новой социалистической России», изображались те же сюжеты, что и на плакатах, транспарантах, праздничных панно.

Стилистика агитфарфора сложилась во многом благодаря Сергею Чехонину – первому художествен ному руководителю Государственного фарфорового завода. Самым распространенным видом фар фора первых лет Октябрьской революции были агитационные тарелки с лозунгами и символами но вой государственности.

Наряду с  произведениями художников, работавших на заводе еще в  императорский период  – Р. Вильде, З. Кобылецкой, А. Большакова, экспозиция представляет работы молодых художников, приглашенных для работы в филиале живописного цеха завода, открытом в декабре 1918 года при бывшем Центральном училище технического рисования барона А. Штиглица: М. Адамовича, А. Го ленкиной, А. Щекотихиной, М. Лебедевой, Е. Розендорф, Е. Данько. В течение нескольких лет они создавали собственные росписи и воспроизводили на фарфоре эскизы, предоставленные известными графиками и живописцами.

Композиция Н. Альтмана, украшавшая арку Главного штаба в первомайские дни 1918 года, тиражи ровалась на тарелках «Земля трудящимся». Уникальным с исторической точки зрения «документом»

времени стало блюдо «Совнарком», исполненное художницей Басилкой Радонич (1921) с класси ческой для фарфора росписью в  виде букета в  вазе и  надписью «Новое строительство». Каждый цветок имеет «название» и символически представляет органы советской власти: «Совнарком», «Со внархоз», «Чека» (в виде колючки), «Исполком», «Внешторг», «Компрос», «Компрод», «Всеобуч», «Профсоюзы», «ИЗО», «МУЗО».

Ярким орудием пропаганды стали шахматы Н.  Данько «Красные и  белые» (1923), аллегорически представляющие два «царства» («красные»  – пролетариата, «белые»  – буржуазии): красный ко роль  – рабочий-молотобоец, его королева  – прекрасная жница, ферзи в  форме красноармейцев, пешки-крестьянки;

белый король дан в образе рыцаря смерти в латах и мантии, его полуобнаженная королева «сорит» золотом из рога изобилия, ферзи и кони в рыцарских доспехах, белые пешки – опу танные цепями рабы.

В группе работ с жанровыми зарисовками наиболее интересно творчество А. Щекотихиной, ученицы Николая Рериха и Мориса Дени, работавшей в театрально-декоративной манере: тарелка «1-е Мая в Петрограде», где матрос с девицей гуляют по набережной Невы;

тарелка «Комиссар» с изображе- лизацию и коллективизацию, борьбу с религией и неграмотностью, строительство новых городов, раз нием героя Петрограда тех лет и надписью по борту «Петроград. Площадь Урицкого. 1921». витие авиации, освоение севера, дружбу народов, советский восток, воспитание нового поколения.

В первые годы советского государства искусство было объявлено чисто общественным, внегосудар- Скульптура представила строителей социализма – рабочих, крестьян, учащихся.

ственным, к существованию множества художественных течений отношение было нейтральное. Как Тревожное предвоенное время и  война отразились в  росписях и  сюжетах фарфоровой пластики.

в  зеркале в  фарфоре отразились авангардные направления русского искусства. Эскизы росписей Экспозиция представляет произведения, созданные во время войны. Сервиз «Ленинград в  блока предоставляли И. Пуни, В. Конашевич, В. Кандинский, В. Лебедев, К. Малевич. де» Л. Лебединской документально изображает картины блокадной зимы осажденного Ленинграда.

Фарфор оказался прекрасным материалом для супрематистов, работы которых начала 1920-х и на- Патриотическая тема прозвучала в росписях ваз А. Щекотихиной «Дмитрий Донской» и «Александр чала 1930-х годов показывают развитие этого художественного направления, проблемы цвета и фак- Невский» (1943), представив героев истории России.

туры в фарфоре никогда не были так блестяще разработаны. Экспозиция представляет супрематиче- Эстетика тоталитарного режима проявилась в украшении сервизов и парадных ваз новых помпез ские модели чайника и получашек Казимира Малевича, которые стали символом русского авангарда ных форм советской символикой, портретами Сталина и других политических деятелей. Пример на в фарфоре. Уникальная часть коллекции – авторские супрематические росписи учеников Малевича глядной «агитации за счастье» – многофигурная композиция «Под солнцем Сталинской конституции»

Николая Суетина и Ильи Чашника. (1951), воспевающая культ вождя. Народы союзных республик демонстрируют достижение социали Произведения 1920-х годов на традиционные для русского фарфора темы представлены росписями стического строительства – право на созидательный труд и мирную жизнь.

и пластикой по рисункам и моделям К. Петрова-Водкина, П. Кузнецова, Б. Кустодиева, А. Само- После страшных лет войны, когда особенно остро ощущалась ценность самой жизни, особенно по хвалова. Это перенесенная на фарфор графика С. Чехонина, дополненная цветом и золотом. Сосуды пулярны темы природы, детства и материнства, литературной и театральной классики.

в виде женских головок, флаконы, броши, ручки для зонтиков, курительные трубки исполнены по мо- На 1950–1960-е годы приходится расцвет традиционной для фарфора жанровой пластики. Стилевые делям Н. Данько. Серии фарфоровых скульптур В. Кузнецова «Месяцы года» и фигурки обнаженных ориентиры для массовой продукции были заданы образцами, высоко оцененными на международ женщин А. Матвеева были отмечены золотыми медалями на Международной выставке современных ной выставке в Брюсселе (1958). Формы и росписи становятся все более лаконичными, сдержанны декоративных искусств в Париже (1925). ми по цвету, условно-декоративными. В этом проявились черты «строгого» стиля в советском искус В начале 1930-х годов во главе художественной лаборатории становится Н. Суетин. В его росписях, стве, совпавшего по времени с «хрущевской оттепелью» и отразившегося в декоративно-прикладном как и в поздней фигуративной станковой живописи Малевича и его учеников, возникают условно- искусстве простотой и утилитарностью.

знаковые постсупрематические фигуры: блюдо «Три женщины», тарелки «Инвалид», «Три фигуры», К юбилеям Октябрьской революции традиционно создавались композиции агитационного характера сервиз «Бабы». Школа супрематистов – чувство стиля, пропорции, ритма, ясности и чистоты формы с датами, символикой и надписями в традициях пропаганды 1920-х годов.

и росписи, понятие о контрастах – оказала огромное влияние на становление нового стиля произ- На закате советской эпохи фарфор становится материалом более свободного творчества. Наследие ведений Ленинградского фарфорового завода, воспринявшего влияние двух полярных во многом супрематизма, положившего в основу формообразования смелые соединения геометрических объе художественных тенденций – мирискуснической и супрематической. В середине 1930-х годов, когда мов и привнесшего в роспись сочетания геометрических пятен локальных цветов, сохраняющего дра развернулась борьба с формализмом в искусстве, этот пласт фарфора был объявлен эстетским фор- гоценную белизну фарфора, прослеживается в работах М. Сорокина, Т. Афанасьевой, И. Олевской.

мализмом и формалистическим эклектизмом, долгие годы он оставался в тени. Ощущение переломного времени передано экспрессивной пластикой усложненных форм, активными Социалистический реализм, господствовавший в 1930–1950-х годах в официальном советском ис- пятнами росписей. Современный фарфор воспринял лучшее из наследия старинного предприятия.

кусстве, преобладал и в фарфоре. Произведения 1930-х годов отразили жизнь страны – индустриа- Сохраняя культурную традицию, художники XХI века продолжают поиск новых форм воплощения.

32 ВЫсТаВКи ВЫсТаВКи В 2011 году в Эрмитаже состоялось 27 временных выставок (из фондов музея и других музеев) В музеях россии Эрмитаж провел 9 выставок и принял участие в 12 выставках (2809 экспонатов) За пределами россии Эрмитаж провел 12 выставок и участвовал в 23 выставках (3104 экспонатов) ВреМеннЫе ВЫсТаВКи В ЭрМиТаже JJ Произведения Тома де Томона в собрании Эрмитажа 22.02.11 – 29.05. На выставке экспонировалось более 100 графических работ выдающегося архитектора Тома де То мона: рисунки, чертежи, гравюры. Тома де Томон работал в разных областях архитектурного твор чества: планировании садов, перестройке жилых интерьеров, работе над мемориальными сооруже ниями. Экспозиция дала возможность продемонстрировать  разносторонность дарования мастера, представив его не только как архитектора, но и как талантливого рисовальщика. Выставка была при урочена к 250-летнему юбилею со дня рождения французского зодчего.

Прадо в Эрмитаже 25.02.11 – 29.05. Выставка стала одним из самых значимых событий Года Испании в России и Года России в Испа нии. В Николаевском зале Зимнего дворца были представлены лучшие произведения европейской живописи XV–XIX веков  – от нидерландских примитивов до Гойи  – из знаменитого мадридского музея. Выставка продемонстрировала разнообразие и высочайший уровень собрания Музея Прадо.

Генри Мур в Эрмитаже. Скульптура и рисунки Культурная программа к выставке «Пути Аравии. Археологические Открытие выставки «Анни Лейбовиц. Жизнь фотографа. 1990–2005»

07.05.11 – 04.09.11 сокровища Саудовской Аравии»

На выставке, приуроченной к 70-летию начала Великой Отечественной войны, экспонировалось Русские художественные лаки XVIII–XX веков 78  рисунков британского художника и  скульптора Генри Мура, предоставленных Фондом Генри Мура, и 16 рисунков российского архитектора Александра Сергеевича Никольского, выполненных 13.05.11 – 04.09. им в осажденном Ленинграде. В состав экспозиции были также включены три монументальных про- На выставке демонстрировалось более двухсот предметов из уникальной коллекции художественных изведения Генри Мура, которые демонстрировались в Большом дворе Зимнего дворца. лаков Государственного Эрмитажа: разнообразные изделия – от мебели до украшений, – исполнен ные мастерами Санкт-Петербурга, Москвы, Варшавы, Нижнего Тагила, а также Жостова, Федоски на, Палеха, Мстёры и Холуя.

Пути Аравии. Археологические сокровища Саудовской Аравии 17.05.11 – 04.09. На выставке было представлено более трехсот археологических находок, обнаруженных на террито рии Аравии в последние десятилетия и впервые объединенных в грандиозную экспозицию. Памятни ки из разных музеев Саудовской Аравии, среди которых были монеты и ювелирные изделия, погре бальные стелы, колоссальные статуи царей, отразили многотысячелетнюю историю Аравии от эпохи палеолита до XX столетия. Главная тема выставки – дороги, торговые пути и пути пилигримов, с древ ности и до наших дней соединяющие Аравию с внешним миром и ее отдельные части между собой.

Анни Лейбовиц. Жизнь фотографа. 1990– 21.06.11 – 18.09. На выставке было представлено около 100 произведений выдающегося американского фотографа.

Работы, отобранные для экспозиции самим автором, отразили ее творческие поиски на протяжении пятнадцати лет и экспонировались по хронологическому принципу. Выставка работ Анни Лейбовиц стоит в ряду выставок Пенна, Мэпплторпа, Смелова, продолжая традицию экспонирования произ ведений выдающихся фотохудожников современности в Государственном Эрмитаже.

Выставка «Прадо в Эрмитаже» Выставка «Генри Мур в Эрмитаже. Скульптура и рисунки»

34 ВЫсТаВКи ВЫсТаВКи Открытие выставки «Диалоги. Живопись барокко из музеев Андалусии». Открытие выставки «Джорджоне. „Гроза“. Из Галерей Академии Л. Каганэ в Венеции». Из цикла «Шедевры музеев мира в Эрмитаже».

И. Артемьева, М. Чериана Диалоги. Живопись барокко из музеев Андалусии 24.06.11 – 25.09. На выставке, организованной в  рамках Года Испании в  России, была представлена живопись XVII века, который называют золотым веком испанского искусства, из южного региона Испании – Андалусии. Картины из своих коллекций предоставили музеи изящных искусств Кордобы, Гранады, Севильи и Кадиса. Экспозиция была организована по темам, наиболее характерным для эпохи ба рокко: «Любящая Богоматерь», «Назидательная жизнь – святые, аскеты, мистики», «Видения», «От священного к светскому».

Живопись и скульптура в Риме во второй половине XVIII века 24.06.11 – 02.10. На выставке, темой которой стал расцвет искусства в Риме во второй половине XVIII века, экспо нировалось 48  картин и  26  скульптур из  собрания Государственного Эрмитажа, Государственного Русского музея, Государственных музеев-заповедников «Гатчина» и «Павловск». Экспозиция прово дилась в рамках Года Италии в России.

Джорджоне. «Гроза». Из Галерей Академии в Венеции.

Из цикла «Шедевры музеев мира в Эрмитаже»

05.06.11 – 07.08. На выставке была представлена картина знаменитого венецианского мастера эпохи Возрождения Джорджо да Кастельфранко «Гроза» из собрания Галерей Академии в Венеции. Только во второй раз за свою историю «Гроза» покинула пределы Италии и впервые экспонировалась в России. Выставка была приурочена к Году Италии в России.

Энтони Гормли. Во весь рост. Античная и современная скульптура 23.09.11 – 15.01. Выставка, открытая в рамках проекта «Эрмитаж 20/21», была посвящена показу актуальных про изведений современного искусства в традиционном музее. На экспозиции было представлено сем надцать произведений известного британского скульптора Энтони Гормли, выставленных в Римском дворике Нового Эрмитажа. Частью экспозиции стал эксперимент, проведенный в Зале Диониса, – античные статуи были сняты со своих постаментов и поставлены на один уровень с посетителями.

Под сенью креста. Западноевропейские кресты и распятия VIII–XIX веков.

Из частного собрания, Милан Выставка «Энтони Гормли. 23.09.11 – 29.01. Во весь рост. Античная На выставке из собрания частного миланского коллекционера было представлено сорок алтарных и современная скульптура»

и процессионных крестов и распятий, созданных в разное время мастерами Европы, преимуществен (с. 37) ВЫсТаВКи ВЫсТаВКи Выставка «Итальянская живопись XIX века из музеев Италии. От неоклассицизма до символизма»



Pages:   || 2 | 3 | 4 | 5 |   ...   | 7 |
 

Похожие работы:





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.