авторефераты диссертаций БЕСПЛАТНАЯ БИБЛИОТЕКА РОССИИ

КОНФЕРЕНЦИИ, КНИГИ, ПОСОБИЯ, НАУЧНЫЕ ИЗДАНИЯ

<< ГЛАВНАЯ
АГРОИНЖЕНЕРИЯ
АСТРОНОМИЯ
БЕЗОПАСНОСТЬ
БИОЛОГИЯ
ЗЕМЛЯ
ИНФОРМАТИКА
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
ИСТОРИЯ
КУЛЬТУРОЛОГИЯ
МАШИНОСТРОЕНИЕ
МЕДИЦИНА
МЕТАЛЛУРГИЯ
МЕХАНИКА
ПЕДАГОГИКА
ПОЛИТИКА
ПРИБОРОСТРОЕНИЕ
ПРОДОВОЛЬСТВИЕ
ПСИХОЛОГИЯ
РАДИОТЕХНИКА
СЕЛЬСКОЕ ХОЗЯЙСТВО
СОЦИОЛОГИЯ
СТРОИТЕЛЬСТВО
ТЕХНИЧЕСКИЕ НАУКИ
ТРАНСПОРТ
ФАРМАЦЕВТИКА
ФИЗИКА
ФИЗИОЛОГИЯ
ФИЛОЛОГИЯ
ФИЛОСОФИЯ
ХИМИЯ
ЭКОНОМИКА
ЭЛЕКТРОТЕХНИКА
ЭНЕРГЕТИКА
ЮРИСПРУДЕНЦИЯ
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
РАЗНОЕ
КОНТАКТЫ



Pages:   || 2 | 3 | 4 | 5 |   ...   | 6 |
-- [ Страница 1 ] --

ТРУДЫ ГОСУДАРСТВЕННОГО ЭРМИТАЖА

L

МУЗЕИ МИРА В XXI ВЕКЕ:

РЕКОНСТРУКЦИЯ, РЕСТАВРАЦИЯ,

РЕЭКСПОЗИЦИЯ

Санкт-Петербург

2010

ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ЭРМИТАЖ

TRANSACTIONS OF THE STATE HERMITAGE MUSEUM ТРУДЫ ГОСУДАРСТВЕННОГО ЭРМИТАЖА

L L

MUSEUMS OF THE 21st CENTURY МУЗЕИ МИРА В XXI ВЕКЕ:

РЕКОНСТРУКЦИЯ, РЕСТАВРАЦИЯ, RESTORATION, RECONSTRUCTION, РЕЭКСПОЗИЦИЯ RENOVATION Proceeding of the International Conference Материалы Международной конференции 20–22 October 2008 20–22 октября 2008 года St. Petersburg Санкт-Петербург The State Hermitage Publishers Издательство Государственного Эрмитажа 2010 РЕСТАВРИРОВАТЬ, РЕКОНСТРУИРОВАТЬ, РАСШИРИТЬ УДК 006.90«20»(06) ББК (Щ)85. Т Почти все музеи мира сегодня реставрируют свои исторические здания, реконстру Печатается по решению ируют их, расширяют и строят новые. Это – одна из самых видных сторон мирового Редакционно-издательского совета музейного бума.

Государственного Эрмитажа Музеи больше, чем когда-либо, становятся градообразующими элементами как в эс тетическом, так и в экономическом плане. Более, чем когда-либо, музеи превращаются Конференция организована при участии Института ПРО АРТЕ и студии АМО/ОМА в место притяжения больших масс людей и место их эмоционального, эстетического и при поддержке Генерального консульства США в Санкт-Петербурге, Генерального и общественного образования. Они воспитывают чувство национального самосозна консульства Республики Германия в Санкт-Петербурге, Голландского института ния и достоинства, приучают людей жить в динамике диалога и взаимодействия раз в Санкт-Петербурге, ООО «Ликеон – музейные концепции и проекты», а также личных культур.

Фонда Форда и Фонда поддержки путешествий для Центральной и Восточной Расширение музеев стало процессом, увлекшим как самих музейщиков, так и влас Европы Джо Кароль и Рональда С. Лоудера ти, и бизнес. В нем с удовольствием участвуют самые знаменитые архитекторы. Более того – музейное строительство, опять же, как никогда прежде, стало престижным жан Научный редактор А. А. Трофимова ром архитектурного творчества. На это находятся и тратятся огромные суммы.

Реконструкции резко увеличивают количество посетителей и расширяют круг тре Труды Государственного Эрмитажа. [T.] 50 : Музеи мира в XXI веке: реконструкция, Т78 реставрация, реэкспозиция (20.10.2008–22.10.2008) : материалы Международной конфе- бований, которые предъявляют к музеям посетители. Музеи стали небольшими горо ренции / науч. ред. А. А. Трофимова ;

Государственный Эрмитаж. – СПб.: Изд-во Гос. дами, в которых есть парковки, транспорт, рестораны, магазины, жилье, аудитории, Эрмитажа, 2010. – 190 с. : ил.

театры, концертные залы, полицейские участки. Музеи создают свою этику, свою эко ISBN 978-5-93572-392-7 номику. Они служат эталоном не только высокого вкуса, но и перспектив развития.

Музеи предлагают свою модель решения многих проблем: от детской психологии до Сборник материалов конференции, прошедшей в Государственном Эрмитаже, посвящен одной из самых актуальных тем музейной жизни в конце XX – начале XXI века: реконструкции музейного расовых отношений.

пространства, расширению музеев, реставрации и реэкспозиции. Участниками конференции ста Между тем, расширение и реконструкция музеев создают немало проблем. Еще ли представители крупнейших музеев мира: Метрополитен-музея, Виллы Гетти, Государственных больше их видно в будущем. Огромные музеи трудно содержать и финансово, и орга музеев Берлина, венского Музея истории искусств, мюнхенской Глиптотеки, МоМА, Нового музея Акрополя в Афинах, Рейксмузеума, Филадельфийского художественного музея, Музеев Московского низационно. Ориентация на доходы и прибыли, на туристов и светские мероприятия Кремля, Государственного музея изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, Государственного отнимает силы и время от просветительской, реставрационной и научной деятельности.

исторического музея, Государственного Русского музея. От каждого учреждения-участника в Эрми Рост количества посетителей не всегда адекватен росту расходов. А главное – он мало таж приехала группа специалистов с рассказом об основных новых проектах, концепциях, програм сочетается с нужным уровнем качества восприятия музейных экспонатов. Возникает ре мах. Государственный Эрмитаж представил проект реставрации Главного штаба, мастер-план «Эр митаж-2014» (совместно со студией Рема Колхаса), а также программу реэкспозиции залов античного альная возможность перехода от «храма» к «диснейленду». При этом возрастает возмож искусства.

ность внешнего влияния на музей, что ослабляет его способность к принятию само УДК 006.90«20»(06) стоятельных решений. Амбициозные архитекторы не всегда обуздывают свою гордыню ББК (Щ)85. На обложке фото Ю. А. Молодковца ради лучшего представления экспонатов. Музейный дизайн и архитектура пространства © Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург, 2010 могут противоречить друг другу.

© Бранденбургский технический университет, Котбус, Сегодняшнее развитие музеев решает их вчерашние проблемы, но создает им проб © Государственная Третьяковская галерея, Москва, © Государственное античное собрание и Глиптотека, Мюнхен, лемы будущего. Это – реальная природа вещей. Ее и собрались обсудить в Эрмитаже © Государственные музеи Берлина, представители лучших и самых динамичных музеев мира. Музейное сообщество едино © Государственный историко-культурный музей-заповедник «Московский Кремль», и привыкло сверять свой опыт друг с другом, помогать друг другу и друг друга учить на © Государственный исторический музей, Москва, собственном опыте.

© Государственный музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, Москва, © Государственный Русский музей, Санкт-Петербург, © Метрополитен-музей, Нью-Йорк, © Музей Дж. Пола Гетти, Лос-Анджелес, © Музей истории искусств, Вена, 2010ё © Музей современного искусства (МоМА), Нью-Йорк, Михаил Пиотровский, © Новый музей Акрополя, Афины, директор Государственного Эрмитажа, © Рейксмузеум, Амстердам, © Филадельфийский художественный музей, президент Союза музеев России ISBN 978-5-93572-392-7 © Фонд прусского культурного наследия, Берлин, Д-р ист. наук Михаил Борисович Пиотровский, профессор, директор Государственного Эрмитажа ИЗМЕНЯЯ ПРОСТРАНСТВО. «БОЛЬШОЙ ЭРМИТАЖ»

У многих проектов реконструкции музеев сегодня есть две внутренние слабости. Все они построены, как правило, на принципе пространственного расширения. Обычно его необходимость обосновывается обилием коллекций и невозможностью их все по казать. Этот аргумент хорошо действует на правительства и спонсоров. Однако в ходе реализации проектов часто оказывается, что на самом деле коллекции не так уж велики и не так уж обильны на экспонаты, достойные тех, которыми уже славится музей. Тог да начинаются споры с другими музеями об исторической принадлежности собраний, лихорадочные поиски новых дарений и чрезмерное развитие инфраструктуры досуга – ресторанов, кафе, концертных площадок и кинозалов.

Прямолинейное расширение также резко увеличивает расходы на содержание музея.

Новые корпуса оснащаются новейшими технологиями, что требует многих людей для обслуживания, большого количества дополнительной энергии и т. д. Между тем чис ло посетителей обычно возрастает в совсем другой пропорции, не так быстро. Если на строительство новых корпусов, используя имена знаменитых архитекторов, собрать деньги относительно просто, то найти средства на содержание зданий и обычные ком мунальные услуги крайне трудно.

Лучшие музеи находят различные способы преодоления этих опасностей. Одной из попыток является гибкая и динамичная концепция «Большой Эрмитаж», лежащая в основе развития нашего музея последние десять лет и рассчитанная еще лет на де сять. Название подчеркивает аналогию с понятиями «Большая Москва» или «Большой Лондон», то есть – «город и его окрестности». «Большой Эрмитаж» – это основной комплекс зданий музея, сочетающийся с различными другими формами представления коллекций публике. Это именно концепция, на основе которой создаются конкретные проекты.

Основной задачей при этом является резкое увеличение доступности наших (дей ствительно весьма обширных) собраний. Многое заслуживает постоянного места в экспозиции, но при этом необходимо соблюдать разные виды иерархии и степеней доступности. Описать концепцию «Большой Эрмитаж» можно как систему концентри ческих кругов.

Первый круг, или ядро, – основной комплекс зданий и экспозиций Эрмитажа. В нем происходят серьезные количественные и качественные изменения. С освоением М. Б. ПИОТРОВСКИЙ ИЗМЕНЯЯ ПРОСТРАНСТВО. «БОЛЬШОЙ ЭРМИТАЖ»

Восточного крыла здания Главного штаба музей получает новые галереи и целое но- Одновременно он является живым средством осуществления важных художествен вое пространство, куда переедут коллекции XIX и XX веков. Там будет галерея памя- ных и экономических связей Эрмитажа и знаменитого Императорского фарфорового ти Щукина и Морозова, специальные залы для современного и экспериментального завода.

искусства. Третий круг – открытое фондохранилище в Старой деревне. Это – огромный комп В связи с этим происходят серьезные пространственные изменения. С перенесени- лекс зданий, где созданы лучшие из возможных сегодня условия для хранения, защиты ем главного входа музея на Дворцовую площадь и включением в комплекс Восточно- и изучения экспонатов. Хранилища постепенно перебираются сюда из дворцовых зда го крыла Главного штаба, триумфальной арки и Александровской колонны музейный ний. Не менее важно другое. Эти помещения приспособлены для массового организо комплекс из вытянутой вдоль Невы линии превращается в неполный круг, обнимаю- ванного хранения произведений искусства. Тем самым решается проблема «запасников», щий Дворцовую площадь. Она становится преддверием музея, а музей – ее неотъем- все вещи из которых невозможно, да и не нужно экспонировать в музее. Теперь их все лемой частью. Жизнь площади регулируется музейными и дворцовыми традициями. можно увидеть в фондохранилище, они доступны. Постепенно сюда перемещаются Триумфальная арка, Александровская колонна, Александровский зал Зимнего дворца, многие виды музейной деятельности – работа с детьми, лекции, семинары для студен Военная галерея – уникальный и звучный памятник победе России в войне 1812 года. тов и специалистов. Крайне важно также, что фондохранилище становится культурным Это все начинает звучать с новой силой и подчеркивает роль Эрмитажа как памятника центром для большого «спального» района.

и символа русской государственности. Четвертый круг – специальные выставки Эрмитажа в разных музеях и выставочных Одновременно вход с площади создает другую пространственную игру. Дворцовый залах вне Петербурга, в России и за рубежом. Они обычно состоят из предметов ос вход и дворцовая лестница ведут далее ввысь и вглубь: в музейные залы. Изменение новной экспозиции и материалов запасников и тоже являются важным средством для экспозиций и реставрация парадных залов создает иные возможности и ставит новые обеспечения максимальной доступности коллекции Эрмитажа. Все эти выставки, как задачи в оформлении диалога архитектуры, искусства, истории и внешних пространств, правило, сочетают в себе рассказ об определенном художественном или историко-куль включая виды из окон. Уникальная динамика движения от Георгиевского зала к Ремб- турном явлении с рассказом об Эрмитаже, истории его формирования, русской культу рандту и вверх – к Матиссу, Кандинскому и Малевичу – должна быть как-то сохранена ре и русской истории. Такого типа выставки создают определенный образ российской даже после перемещения произведений нового искусства в Главный штаб. культурной истории через музейные «портреты» императоров (Петра I, Екатерины II, Освоение Дворцовой площади позволяет ввести некую дифференциацию эрмитаж- Александра I, Николая II), русских коллекционеров (Семенов-Тяншанского, Штигли ного пространства. Зимний дворец особо выделяет имперскую историю России, Малый ца, Базилевского, Щукина, Морозова), через рассказ о русской археологии и т. д. Они Эрмитаж становится местом больших временных выставок (с преобразованием Манежа являются важным и гибким средством представления миру многостороннего образа и Каретного сарая), Старый и Новый Эрмитаж – по преимуществу остаются галереей России.

искусств, театр и дворы – место концертов и представлений. Главный штаб – память об Пятый круг – эрмитажная инновация, так же как и открытые фонды. Речь идет о по имперских министерствах и одновременно – лаборатория для музейных экспериментов стоянно действующих эрмитажных центрах за пределами Петербурга. В них музей ве в области нового искусства. дет выставочную, просветительскую, научную и прочую деятельность. Мы называем Важнейшей функцией ядра является представление «ротационных» выставок, на ко- их «спутниками» не только для того, чтобы подчеркнуть русский приоритет. Подобно торых в специальном контексте временно показываются и акцентируются предметы из настоящим спутникам, они запускаются на орбиту, могут ее менять, могут с орбиты фондов музея. Это – повышение степени доступности коллекций и одновременно – сходить, выполнив задание.

Могут меняться содержание и характер информации, кото важный динамический элемент музейной жизни. рая через них передается. Все эти центры содержатся за счет стран и городов, где они В перспективе для публики будут открыты проходы вдоль Малого Эрмитажа с Двор- находятся, и являются местными юридическими лицами. Музею они приносят весьма цовой площади на Неву и по первому этажу Главного штаба – с Дворцовой площади скромный доход, но для пропаганды наших коллекций, а главное – для представления на Невский проспект и набережную Мойки. Сердце империи и сердце города обретают нашего взгляда и нашей интерпретации мировой культуры – они исключительно важ новые кровеносные потоки и новую энергию. ны и успешны. Центр «Эрмитаж–Амстердам» превратился с годами в огромный выста Второй круг – филиалы Эрмитажа в Петербурге. Это – Меншиковский дворец и Му- вочный комплекс, дополненный еще и Детским Эрмитажем. Центр «Эрмитаж–Казань»

зей Фарфорового завода. Оба отражают особые, ключевые направления эрмитажных ведет большую выставочную и просветительскую работу, умело применяя эрмитажный коллекций и расширяют их. Меншиковский дворец – символ эпохи Петра, он словно опыт и традиции. Центр «Эрмитаж–Италия» в Ферраре организует научную работу воскрешает память о главном сподвижнике императора и строителе Петербурга – кня- русских и западных специалистов по изучению эрмитажных коллекций и координи зе Меншикове. Одновременно здесь совмещаются две символические функции: с од- рует всю выставочную деятельность музея в Италии. Центр «Эрмитаж–Лондон» по ной стороны, это резиденция первого губернатора, с другой – носителя традиций свя- сле многих лет организации выставок переключился на обеспечение научной работы зи с Голландией. Потому во дворце устраиваются различные церемонии, связанные эрмитажных специалистов в Великобритании и на организацию событий, связанных с русско-голландскими культурными контактами. Фарфоровый завод – продолжение с проектом «Эрмитаж 20/21». Центр «Эрмитаж–Гугенхайм» в Лас-Вегасе в течение семи знаменитой эрмитажной коллекции русского, европейского и восточного фарфора. лет преобразил «город греха», сделал выставки высокого уровня привычным явлением 8 М. Б. ПИОТРОВСКИЙ Часть I для его гостей и жителей. Миссия выполнена. Сейчас готовится открытие выставочного центра «Эрмитаж–Выборг», где галерея будет существовать в тесном содружестве с ху дожественной школой. 20 октября Частью того же круга являются общества друзей Эрмитажа, существующие в Нидер- Утреннее заседание ландах, Великобритании, США и Канаде. Их деятельность координирует Международ ный клуб друзей Эрмитажа.

МУЗЕЙ И ГОРОД:

Шестой круг – Интернет. Эрмитажный веб-сайт, созданный совместно с фирмой МУЗЕЙНЫЙ ОСТРОВ – ГЛАВНЫЙ ШТАБ «IBM», содержит постоянно пополняющуюся цифровую библиотеку, виртуальную экскурсию по всему Эрмитажу, виртуальные выставки и Академию искусств. К нему примыкает еще и электронный магазин. Благодаря сайту резко возрастает количество В е д у щ и е:

людей, общающихся с Эрмитажем, что выводит его деятельность в новые простран- д-р ист. наук Михаил Борисович Пиотровский, ства. Первоначально он создавался для общения с удаленной публикой, с теми, кто не профессор, директор Государственного Эрмитажа, Санкт-Петербург;

может побывать в Эрмитаже. Постепенно резко возросла роль общения с «близкой»

д-р Герман Парцингер, публикой, с теми, кто хорошо знает музей, интересуется его новостями, ходом работ по профессор, президент Фонда прусского культурного наследия, Берлин реконструкции и т. д. Более доступным становится уже и сам Эрмитаж во всем своем многообразии, а не только его собрания.

Это все вместе и есть – «Большой Эрмитаж», музей, принадлежащий всему миру.

Концепция «Большой Эрмитаж» находит свое воплощение в нескольких проектах.

Д-р Герман Парцингер, Один из них – план реконструкции Восточного крыла Главного штаба, созданный петербургской «Студией 44» по заказу Всемирного банка. Другой – проект «Эрмитаж профессор, президент Фонда прусского культурного наследия, Берлин 2014» – почти философское исследование перспектив развития музея в пространстве и самого музейного пространства, создаваемое Эрмитажем совместно с роттердамской ФОРУМ ГУМБОЛЬДТА ОБРЕТАЕТ ФОРМУ студией АМО Рема Колхаса. Наконец, это проект «Эрмитаж 20/21», призванный ввести в музей искусство второй половины XX века и искусство современное. Все это – после довательные этапы в развитии изначальной концепции, призванной, повторяю, сделать Год назад было решено объявить среди архитекторов конкурс на частичное вос собрания Эрмитажа максимально доступными всем категориям «пользователей». становление Берлинского дворца для Форума Гумбольдта и предоставить средства для самого значительного в Германии начала XXI в. культурно-политического проекта.

Согласно двум постановлениям бундестага (2002 и 2003 гг.) три барочных фасада дворца и три внутренние стороны двора Шлютера необходимо воссоздать в их первоначаль ном виде, остальное же сделать современным, в том числе и четвертый фасад дворца, выходящий на Шпрее. В соответствии со второй частью постановления, нацеленной в будущее, в кубатуре дворца Форум Гумбольдта представит неевропейские культуры в совершенно новой форме.

Куда бы я ни пришел, везде на устах два музейных проекта века: регион Персид ского залива с Абу-Даби, Дубаем и Катаром, с одной стороны, и Берлин с Музейным островом и Форумом Гумбольдта – с другой. Мир смотрит на то, что мы делаем здесь, в центре нашей столицы.

К тому же правильно было бы закрыть градостроительную «дыру» в историческом центре города, чтобы снова стал возможным диалог Берлинского дворца и окружаю щих зданий (арсенала, конюшни и собора), и новизна Старого музея с его классицисти ческим обликом оказалась бы подчеркнутой расположенными напротив барочными фасадами. Также необходимо за фасадами средствами современной функциональной архитектуры обеспечить необходимую глубину и высоту пространства, что разрешит таким образом внутренние потребности Форума Гумбольдта. Кроме того, имеет смысл воссоздать во дворце некоторые исторические помещения (хотя бы как цитаты), а также Г. ПАРЦИНГЕР ФОРУМ ГУМБОЛЬДТА ОБРЕТАЕТ ФОРМУ Вид Форума Гумбольдта Панорамный вид в сторону будущего Форума Гумбольдта (фотомонтаж).

с Дворцовым мостом на переднем плане (фотомонтаж) Виден Музейный остров Берлина: Музей Боде, Пергамон-музей, Фонд прусского культурного наследия Старая Национальная галерея, Новый и Старый музеи Фонд прусского культурного наследия Бранденбургско-Прусскую кунсткамеру. Она была своего рода колыбелью музеев, центра. В историческом центре города сформируется притягательная для всего мира библиотек и университета, отсюда все начиналось. В первой половине XIX в., с воз- культурная зона, вокруг которой расположится пояс других образовательных учреж ведением Старого и – позднее – Нового музеев, от дворца был сделан шаг в сторону дений международного уровня (таких как Государственная библиотека Берлина, Не Музейного острова как «прибежища искусства и науки». Здесь художественные и естест- мецкий исторический музей, Университет им. Гумбольдта, Центральная и земельная веннонаучные собрания были когда-то еще объединены, и в своем микрокосме отража- библиотека), что создает уникальный, ориентированный в будущее образовательный ли макрокосм мира. Во дворце зародился также интерес к чужому, иному в мире, здесь и научный ландшафт. Осуществляя подобный проект в самом знаковом месте страны, возникли первые этнографические коллекции, прошедшие позднее долгий путь через Германия размышляет о собственных традициях культурной нации и на них закладыва Новый музей в Далем. Теперь искусство и наука снова возвращаются во дворец и пол- ет фундамент будущего. Это не смелый план, а великолепный жест Германии, который ностью захватывают его в свое владение. Какой великолепный знак! непременно найдет отклик в мире.

Вильгельм фон Гумбольдт олицетворяет идейную и духовную историю Европы, Это будущее – не просто музей во дворце. В большей степени речь идет о создании Александр же был исследователем Америки и Азии. Однако оба брата выражали кос- совершенно нового художественного и культурного центра, который передает знания мополитический, базирующийся на осознании равноправия мировых культур взгляд на о мировых культурах и делает понимание мира более компетентным. Идея подобна той, мир. Музейный остров с его уникальной презентацией искусства и культуры Европы, на основании которой в XIX в. создавался Музейный остров. Форум Гумбольдта станет а также крайне важного для ее развития Ближнего Востока больше связан с Вильгель- Центром Помпиду XXI в. и вместе с тем еще большим, чем он.

мом. Когда в Берлинском дворце разместится Форум Гумбольдта (в большей степени Музеи, библиотека и университет возвращаются на место, из которого они однаж посвященный Александру), через него Музейный остров окажется соединенным с ис- ды вышли, и будут развивать здесь идеальные формы взаимодополняющих совмест кусством и культурой Африки, Америки, Океании, Австралии и Азии. Музейный ост- ных усилий. Фонд прусского культурного наследия с его Государственными музеями ров и Форум Гумбольдта при этом образуют неразделимое смысловое единство, кото- Берлина внесет свою лепту: находящиеся сегодня еще в Далеме уникальные собрания рое позволит Берлину, европейской метрополии, выступить в роли нового духовного неевропейского искусства и культуры из Этнологического музея и Музея азиатского 12 Г. ПАРЦИНГЕР ФОРУМ ГУМБОЛЬДТА ОБРЕТАЕТ ФОРМУ искусства. Эти хранилища являются одними из самым значительных в мире, благодаря как партнером эта цель достижима, ведь при 5000–7000 пользователей в день она не толь как сокровищам искусства высочайшего качества, так и этнологическим объектам. Они ко является самым посещаемым учреждением культуры в Берлине, но и входит в число займут 24 000 м2, наибольшую площадь на Форуме Гумбольдта. Центральная и земель- лучших библиотек мира.

ная библиотека Берлина представит на 4000 м2 наиболее активные сферы своей работы: Форум Гумбольдта станет также центром науки и передовых исследований. Основу танец, театр, кино, искусства и музыку, а также современную «обучающую библиотеку» для этого создадут неевропейские собрания и исследовательские библиотеки далем («teaching library») для детей и подростков и обширную зону обслуживания. Третий ских музеев с их архивом фонограмм, уникальным собранием музыки и голосов со партнер – Университет им. Гумбольдта – планирует еще на 1000 м2 презентацию своих всех континентов, записанных более ста лет назад на 16 000 восковых цилиндров. Эти научно-исторических собраний, а также проведение специальных научно-исследова- своеобразные источники знаний дополняются звуковым архивом и научно-историче тельских мероприятий. скими собраниями Университета им. Гумбольдта. Кроме того, семинарские и учебные Форум Гумбольдта будет развлекательным и познавательным одновременно. Он дол- помещения могут использоваться учреждениями совместно. Именно в Берлине осо жен открывать новые горизонты, развивать диалог и создавать междисциплинарные бенно сильны науки о регионах, и для их дальнейшего развития на Форуме Гумбольдта подходы. При этом Форум будет включать в себя три основные составляющие: агору, образуют специальные тематические объединения с участием университетов, музеев мастерские знания и выставочные зоны. и других научных учреждений. Далее мы думаем о специальных стипендиальных про Агора, расположенная на первом и подвальном этажах, является при этом централь- граммах, с помощью которых интернациональные группы талантливых молодых ис ной входной и организационной зоной, которая будет гостеприимно встречать посе- следователей под руководством известных ученых смогут внести свой вклад в изучение тителя. Эта распределительная платформа позволяет принять в день до 15 000 человек, основополагающих тем. На Форуме Гумбольдта их работа приобретет общественный которые смогут здесь быстро сориентироваться и на примере избранных экспонатов резонанс в значительно большей степени, чем где бы то ни было.

подготовиться к центральным темам экспозиций. Здесь они соприкоснутся с многооб- В выставочных зонах посетитель отправляется в путешествие по миру. Начинается оно разием мировых культур и форм их проявления. Многофункциональные помещения, в Африке, колыбели человечества, и идет затем – по следам Александра Гумбольдта – позволяющие развивать новые формы междисциплинарности, предусмотрены для ме- в Америку, чтобы через Океанию и Австралию наконец достичь Азии. Решающим при роприятий из области театра, кино, музыки и перформанса. Расположенные дальше представлении неевропейских культур является использование разнообразных и меж пространства дадут возможность показать новейшие течения современного искусства дисциплинарных подходов. Вопрос «искусство или контекст» для нас не стоит, потому Африки, Америки или Азии. Здесь же разместятся музейные магазины. Кафе и рестора- что оппозиция «или – или» превращается в «как то, так и другое». Объекты достаточ ны также позволяют приятно провести время и являются стандартной услугой больших но сильно проявляют себя лишь в контексте, для которого предназначены, в нем они музейных комплексов во всем мире. раскрывают свое истинное значение и могут воздействовать в полной мере. При этом Агора станет также местом для дискуссий в области науки, культуры и политики, важно узнать, что говорят отдельные предметы о социальной структуре, родовых веро в ходе которых на высоком уровне будут обсуждаться важные общественно-политиче- ваниях, представлениях о потустороннем в той или иной культуре. И одновременно ские темы. Для этого требуется сотрудничество с влиятельными партнерами и внутри они также могут открыться во всем блеске своей эстетики как произведения искусства, страны, и за рубежом. Возможные формы взаимодействия с внешнеполитическим ве- даже если изначально не создавались как таковые.

домством, Гёте-институтом и другими, в том числе международными, организациями Наряду с многообразием подходов непременно хотелось бы достичь и максималь в настоящий момент обсуждаются. Агора на Форуме Гумбольдта будет выполнять свои но возможной гибкости в зонах постоянных экспозиций. Перед нами не стоит задача задачи в согласовании с Домом культур мира, инфраструктура и программы которого разработать выставочные концепции, которые останутся неизменными в течение деся идеально дополняют ее. Для этого требуется руководство, которое в составе програм- тилетий и определят облик Форума Гумбольдта. В большей степени важно с помощью много совета, включающего в себя трех основных партнеров – участников Форума Гум- модулирующей внутренней архитектуры суметь показать с течением лет отдельные кон больдта и других его членов, будет отвечать за план мероприятий. Агора будет раз- тиненты и жизненные миры через все новые темы. Один только фонд Этнологического личными способами демонстрировать культурное многообразие мира и одновременно музея (одного из самых больших этнографических собраний в мире), насчитывающий стимулировать интерес к истокам и тому, что за этим многообразием стоит. Из истори- более 500 000 объектов, практически неиссякаем, и его стоит задействовать, в том числе ческой перспективы взгляд при этом устремится в будущее. с помощью так называемых стеклянных архивов, то есть доступных для каждого, откры В мастерских знания естественные и культурные основы разных укладов будут изу- тых зон хранения, которые делают очевидным все многообразие культурных наследий.

чаться и доводиться до сведения общественности самыми современными способами;

Эта музейная часть Форума Гумбольдта будет переходить в зону временных выставок, это встреча с глобальным знанием мира, все области межкультурного диалога представ- которая также соединится с Конгресс-центром. Здесь должны обсуждаться важные для лены обширно в свободном доступе в открытых до позднего вечера читальных и дис- человечества темы: глобализация, миграция, будущее городов и многое другое. И позд куссионных залах Центральной и земельной библиотеки. Мультимедийными средст- нее, надеемся, станет очевидно, как сильно Европа участвует во всемирном развитии.

вами знание делается здесь наглядным. Это наша цель – сделать Форум Гумбольдта Решающим является широкое и наглядное информирование общественности о кон привлекательным для всех слоев общества. С Центральной и земельной библиотекой цепции и становлении Форума Гумбольдта на месте работ. Поэтому очень приветствуется, 14 Г. ПАРЦИНГЕР чтобы это могло происходить через информационный центр «Гумбольдт-бокс», кото рый теперь все же может быть возведен на Шлоссплац.

Работы на Форуме Гумбольдта идут полным ходом. Конкурс архитекторов недавно перешел во вторую фазу. Были отобраны 30 проектов, имеющих достаточный потен циал для реализации поставленной задачи. В конце ноября этого года будет принято Д-р Андреас Шолль, окончательное решение. Параллельно в Этнологическом музее и в Музее азиатского профессор, директор Античных собраний искусства (Государственные музеи Берлина) по каждому разделу собрания разрабаты Государственных музеев Берлина ваются концепции для новой презентации на Форуме Гумбольдта. Рабочие встречи со специалистами всего мира и поездки в другие существующие музеи неевропейских РЕСТРУКТУРИЗАЦИЯ АРХЕОЛОГИЧЕСКИХ КОЛЛЕКЦИЙ культур сопровождают и вдохновляют этот процесс. При обсуждении содержательных вопросов с самого начала рассматриваются и масштабы исполнения, для чего уже сей- ГОСУДАРСТВЕННЫХ МУЗЕЕВ БЕРЛИНА час разработчиков консультируют привлеченные строители-конструкторы. Этот про- НА МУЗЕЙНОМ ОСТРОВЕ цесс в последнее время (после нескольких лет работы «в стол») приобрел заметную динамику, и уже летом будут подведены первые итоги. Полученные результаты будут разрабатываться дальше и внутри рабочей группы, и с привлечением внешних специ- Введение алистов, чтобы затем осенью (к моменту окончания архитектурного конкурса) влиться Музейный остров, если рассматривать его как уникальный ансамбль городского в первый тематико-экспозиционный план выставок на Форуме Гумбольдта.

ландшафта, олицетворяет собой сто лет музейной архитектуры в центре Берлина.

Три партнера, которые будут представлены во дворце (Фонд прусского культурного Объединение Германии позволило свести воедино коллекции, в 1945 г. разделен наследия с его Государственными музеями Берлина, Центральная и земельная библио ные между Востоком и Западом. В 1999 г. Музейный остров был включен в спи тека и Университет им. Гумбольдта), рассматривают возможные стратегии объединения сок Всемирного культурного наследия ЮНЕСКО. Совет этой организации принял своих усилий. Пересечений много, и они несут в себе значительный потенциал. Так, мастер-план по реконструкции зданий и современному развитию единой музейной например, музеи и библиотека будут кооперироваться в области массмедиа, при обслу зоны. Пять исторических зданий, несмотря на сохранение архитектурной автоном живании и приобщении к культурному образованию детей и подростков. Университет ности каждого из них, рассматриваются как единый комплекс. Ответственность за и музеи могут идти рука об руку в области науки и исследования и вместе с другими реализацию мастер-плана взяла на себя сформированная в 1998 г. группа планиро национальными и зарубежными партнерами сделать Форум Гумбольдта центром иссле вания Музейного острова, состоящая из архитектурных компаний, уполномоченных дования неевропейских культур. Наряду с центральными зонами, за каждую из которых производить реконструкцию зданий, и возглавляемая архитектурным бюро Дей отвечает один из трех партнеров, Форум Гумбольдта будет пронизан плотной сеткой вида Чипперфилда.

совместных полей деятельности, которые берут свое начало в агоре.

Музейный остров находится в северной части острова в центре Берлина на реке Форум Гумбольдта в Берлинском дворце будет местом «развлечения и обучения».

Шпрее и занимает почти квадратный километр площади. Здесь, в храмовом горо Из обучения вырастает понимание, которое, в свою очередь, является основой уваже де искусства и культуры, представлена история мировой цивилизации за послед ния. Понимание и уважение – важнейшие условия межкультурных связей. Никогда это ние шесть тысяч лет. Археологические музеи пространственно и тематически будут не было так необходимо, как сегодня, так как никогда еще мир не был таким «тесным», объединены друг с другом подземным коридором, так называемым Археологиче как в наше время глобализации. В этом отношении Форум Гумбольдта решает и высо ским променадом, который свяжет представленные экспозиции культур древнего кую политическую задачу.

Средиземноморья во всеобъемлющую, междисциплинарную выставку. На главном Форум Гумбольдта должен стать для всего общества местом, полным жизни, в рав маршруте Пергамон-музея огромному потоку посетителей будут представлены глав ной мере привлекательным для школьников, туристов и ведущих исследователей со ные экспонаты Государственных музеев Берлина – монументальная архитектура всего мира. Сила его притягательности должна основываться на том, что здесь важные древности. В то же время у каждого здания сохранится свой собственный вход, что для человечества темы будут обсуждаться специалистами в различных областях знания, позволит посетителям приходить туда для спокойного и глубокого ознакомления изучаться учеными, а посетителям их преподнесут максимально доступным и впечат с коллекциями.

ляющим образом. Форум Гумбольдта как часть культурного контекста, вместе с вели Новая галерея Джеймса Саймона между Новым музеем и каналом Купферграбен (за колепными собраниями Музейного острова и на фоне уникального образовательного падным рукавом реки Шпрее) будет встречать посетителей и распределять их по музей и научного ландшафта в центре Берлина, может заинтересовать весь мир. Он может ной части острова. Об этом здании и обо всех остальных значимых новых особенно изменить взгляд мира на нашу страну, а также и саму нашу страну. Это ослепительная стях инфраструктуры вам расскажет моя коллега д-р Гизела Холан, заведующая всеми мечта, которая за прошедшие месяцы стала значительно ближе к реальности. На осу работами по планированию и строительству зданий.

ществление этой цели направлены все наши силы.

А. ШОЛЛЬ РЕСТРУКТУРИЗАЦИЯ АРХЕОЛОГИЧЕСКИХ КОЛЛЕКЦИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫХ МУЗЕЕВ БЕРЛИНА Здания Античное собрание Отдельные здания комплекса Музейного острова фасадами обращены к разным В настоящее время богатство одного из частям города. Старый музей, который планировался как копия бывшего Берлинского самых великих собраний искусства клас дворца, Старая Национальная галерея и Новый музей создают ансамбль, обращенный сической древности можно оценить лишь на юг. Новый музей и Старая Национальная галерея являются воплощением в жизнь фрагментарно. Огромная коллекция гре части общего плана развития 1841 г., разработанного Фридрихом Августом Штюлером ко-римской скульптуры соседствует со зна для собрания искусств и наук на острове на реке Шпрее. менитым Пергамским алтарем в северном Каждое из этих зданий на Музейном острове по-своему уникально, и поэтому будут крыле Пергамон-музея, в то время как вся сохранены исторические входы каждого из них. Кроме того, когда новый мастер-план коллекция этрусского искусства находится будет осуществлен, они в гораздо большей степени, чем прежде, будут использоваться в хранилищах.

как музейный комплекс, поскольку попасть в них можно будет и через новое входное Всемирно известные архитектурные экс здание, и все музеи будут связаны друг с другом Археологическим променадом. понаты Античного собрания, включая Пер гамский алтарь и рыночные ворота Миле та, и в будущем займут центральную часть Старый музей Пергамон-музея. Таким образом, посетите После падения Берлинской стены Старый музей благодаря значительным специаль- ли, идущие по главному маршруту, также ным выставкам сразу же привлек к себе внимание публики. смогут ознакомиться с ними.

В 1998 г. Античное собрание вернулось из временного хранилища в районе Берлин- Старый музей, который является цент Шарлоттенбург (Западный Берлин) на свое историческое место, и теперь на основном ром Музейного острова, представляет куль этаже представлено греческое искусство (в оформлении Агаты Торричелла), первая туру Греции в ее историческом развитии, часть огромных фондов. Затем в 2005 г. на верхнем этаже Старого музея разместилась находки масштабных берлинских раскопок Экспозиция античного искусства новая постоянная выставка Египетского музея, ее центром стал бюст царицы Неферти- на Олимпе, Самосе, Милете и Приене рас- Государственные музеи Берлина ти, который останется здесь до переезда экспозиции на постоянное место в Новый музей положены вокруг ротонды – копии рим (в октябре 2009 г.). Согласно общим планам реноваций, предусмотренных архитектур- ского Пантеона. Всеобъемлющее представ ной фирмой «Хилмер, Саттлер и Альбрехт», Старый музей снова окажется полностью ление уникальных экспонатов Античного отданным коллекциям классической древности и будет пространственно и тематически собрания на обоих выставочных уровнях связан с другими собраниями Музейного острова Археологическим променадом. Старого музея станет возможным только после общей реконструкции здания.

Пергамон-музей Египетский музей В 2000 г. архитектор, профессор О. М. Юнгерс из Кёльна выиграл конкурс на созда и собрание папирусов ние кругового маршрута и на соединение основных музеев с Археологическим проме надом и новым входным зданием. По его плану главный маршрут должен дополнитель- Когда около 1900 г. в Египте начались ным четвертым крылом охватить выставки монументальной архитектуры Египетского широкомасштабные раскопки и большое музея, Переднеазиатского музея (Музея Древнего Ближнего Востока), Античного собра- количество произведений искусства – при ния и Музея исламского искусства, связать их в общую экспозицию. Более того, благо- читающуюся Германии долю находок – даря включению Пергамон-музея в организм единого Музейного острова его характер привезли в Берлин, Египетский музей, от обретает иное качество. крывшийся в здании Нового музея в 1859 г., В будущем станет возможным в любое время – даже когда музеи закрыты – пройти от уже был слишком мал. Запланированное Старой Национальной галереи и Нового музея по открытым галереям к центральному внут- расширение здания так и не состоялось, реннему двору Пергамон-музея и оттуда, не покидая остров, попасть прямо к внутренним а за годы войны коллекция рассредоточи дворикам Музея Боде. Таким образом, центральный двор Пергамон-музея станет развивать- лась по разным местам. Уникальное собра ся в новом качестве: как форум с распределительными функциями. Там также будет проход ние художественных произведений времен от нового входного здания прямо к главному маршруту в Пергамон-музее. Археологический Эхнатона и Нефертити сейчас представ- Египетский музей и собрание папирусов променад свяжет Пергамон-музей с обоими его «соседями»: Новым музеем и Музеем Боде. лено в Старом музее, а в 2009 г. переедет Государственные музеи Берлина 18 А. ШОЛЛЬ РЕСТРУКТУРИЗАЦИЯ АРХЕОЛОГИЧЕСКИХ КОЛЛЕКЦИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫХ МУЗЕЕВ БЕРЛИНА в восстановленный Новый музей. Там искусство и культура Египта будут должным обра- Археологический променад зом экспонированы на трех этажах. Затем к многочисленным произведениям искусства С точки зрения структуры Археологический променад выражает концепцию объ и другим археологическим объектам будут добавлены надписи на папирусах за четыре единения археологических коллекций Музейного острова. Он соединит Музей Боде, тысячи лет. Логическим переходом к искусству и культуре Африки станет отдел Судана.

Пергамон-музей, Новый и Старый музеи на нулевом уровне, который вплоть до на стоящего времени использовался в основном под хранилища и административные Музей первобытной и древней истории службы.

Музей первобытной и древней истории некогда находился в здании Нового музея, Археологический променад сохраняет автономию каждого отдельно стоящего му затем временно был переведен в берлинский выставочный центр «Мартин-Гропиус- зейного здания, его уникальность. Внутренние дворики этих музеев будут использовать Бау», а после Второй мировой войны – в Музей Боде и замок Шарлоттенбург. В 2009 г. ся в качестве дополнительного выставочного пространства и также будут соединены он вернется в Новый музей и станет частью общей экспозиции древних культур, а часть Археологическим променадом. Посетители, направляющиеся по этому пути, пройдут специальной коллекции по истории Берлина и Бранденбурга расположится на своем через череду залов, попадая то в полностью освещенные комнаты с высокими потол месте в так называемом крыле Лангханса в замке Шарлоттенбург. ками, то во внутренние дворики, то в низкие сводчатые помещения, каждое из которых Посетители Нового музея смогут проследить культурное развитие Евразии и Ближ- отражает характер тех зданий, частью которых они являются. Таким образом, сущест него Востока начиная с раннего каменного века и до Средневековья благодаря тщатель- вующие разнообразные системы входа в отдельные здания также будут весьма искусно ному отбору из общего собрания, состоящего более чем из 200 000 экспонатов. соединены между собой. Новые переходы между музеями построят в трех местах. Они Наиболее значимая часть коллекции (находки Генриха Шлимана в Трое и эберс- будут использоваться как выставочные залы, их функции будут определены во время вальдская золотая чаша) все еще хранится в ГМИИ им. А. С. Пушкина, как вам всем оставшихся процессов разработки.

хорошо известно.

Переднеазиатский музей Главный маршрут (Музей Древнего Ближнего Востока) Расположенное в новом входном здании репрезентативное многофункциональное Особую ценность Переднеазиатскому музею, расположенному в южном крыле Пер- фойе и специальные залы ежедневно будут встречать тысячи посетителей, пришедших гамон-музея, придают находки, сделанные германскими археологами в Месопотамии. на Музейный остров. Отсюда – прямой выход непосредственно на главный маршрут В географическом и историческом отношении это путь от Урука через Аккад, Ашшур, в Пергамон-музее. Собранные здесь основные экспозиции дают впечатляющий обзор Нимрод и Ниневию до Вавилона, от V тысячелетия до нашей эры до эллинизма, вклю- монументальной архитектуры Древнего мира. Экспонаты, представляющие ислам (в се чая хеттов Малой Азии и ахеменидов в Сузах и Персеполисе (современная территория верном крыле) и древнюю культуру Ближнего Востока (в южном крыле), также будут Ирана). включены в осмотр.

С момента переезда в Пергамон-музей в 1930 г. Переднеазиатскому музею приходи- Маршрут начинается в новом четвертом крыле вдоль канала Купферграбен хра лось довольствоваться пространством на основном уровне южного крыла. Когда же он мовыми воротами Калабши (ок. XV в. до н. э.) и пирамидальным храмом Сахуре займет верхний этаж, где ныне находится Музей исламского искусства, его положение (ок. 2400 г. до н. э.) – примерами ранней египетской архитектуры. Ворота хеттского как одного из самых обширных музеев древневосточного искусства и культуры станет дворца Тель-Халафа с огромными статуями богов (IX в. до н. э.) знаменуют переход вполне очевидным. в Переднеазиатский музей (Музей Древнего Ближнего Востока). Здесь посетитель идет по вавилонской Дороге процессий, как в древние времена, к воротам богини Иштар Музей исламского искусства (VI в. до н. э.);

за ними рыночные ворота Милета (ок. 120 г. н. э.) открывают экспозицию Античного собрания. Затем посетитель попадает в зал Пергама, где получит незабыва Именно Вильгельм фон Боде в начале ХХ в. боролся против сильной оппозиции, не емые впечатления от великолепного Пергамского алтаря (164–156 гг. до н. э.), которому желавшей видеть исламское искусство экспонируемым наравне с произведениями других явно тесно в этом помещении.

культур. Сегодня Музей исламского искусства представляет творения мусульманских на Не менее впечатляющий фриз раннеисламского заброшенного дворца Мшат родов с VIII по XIX в. Эти произведения созданы на территории, простирающейся от та (743–744) переедет с верхнего уровня южного крыла на основной этаж северного Испании до Индии, несмотря на то что основной акцент сделан на искусство Ближнего крыла Пергамон-музея, где будут представлены и другие экспонаты Музея исламского Востока, включая Египет и Иран.

искусства.

Знаменитый фасад дворца Мшатта (743–744), молитвенные ниши из Коньи и Ка Таким образом, лишь на Музейном острове посетитель получает уникальный шанс шана (XIII в.), купол из Альгамбры (ок. 1320), зал Алеппо (1600–1603) и бесподобная близко и интенсивно приобщиться к миру древности. Ни в каком другом музее мира коллекция ковров и рукописей занимают главное место в экспозиции, которая будет в столь впечатляющих масштабах сделать это невозможно.

представлена на обоих уровнях северного крыла Пергамон-музея.

МАСТЕР-ПЛАН МУЗЕЙНОГО ОСТРОВА – КОНЦЕПЦИЯ ОСВОЕНИЯ Д-р Гизела Холан, заведующая отделом реконструкции, строительства и технологий Государственных музеев Берлина МАСТЕР-ПЛАН МУЗЕЙНОГО ОСТРОВА – КОНЦЕПЦИЯ ОСВОЕНИЯ Музейный остров – воистину уникальное место в сердце Берлина. Не более чем на одном квадратном километре площади расположился всемирно известный музейный Макет ансамбля зданий на Музейном острове космос из пяти археологических и двух художественных коллекций, где собраны под Государственные музеи Берлина линные свидетельства шеститысячелетней истории культуры человечества, потрясаю щего качества и разнообразия, магнит для почти двух миллионов посетителей со всего мира ежегодно.

Выросший за сто лет (1830–1930) единый ансамбль из пяти зданий, с впечатляю щими дополнительными сооружениями, создан значительными архитекторами того времени: Старый музей (1824–1830) построил Карл Фридрих Шинкель, Новый музей (1841–1859) – Фридрих Август Штюлер, Старая Национальная галерея (1866–1876) воз ведена Иоганном Эберхардом Штраком, по Штюлеру, Музей Боде (1898–1904) – Эрн стом Эберхардом фон Ине, Пергамон-музей (1909–1930) – Людвигом Хофманом, по Альфреду Месселю.

Вместе с объединением Германии в 1990 г. собраниям Государственных музеев Бер лина, хаотично разрозненным войной и послевоенным развитием, представился ис торически уникальный шанс объединения и переустройства, ориентированного на будущее.

Мастер-план Музейного острова является архитектурным воплощением концепции Государственных музеев Берлина для этого объединения и переустройства, формулирует основные положения для санации и завершения ансамбля Музейного острова XXI в.

Запланированные изменения и дополнения в области строительства исходят из кон цепции объединения музейного организма, хаотично разорванного войной и разделом Германии. Она охватывает пять содержательных вопросов:

Вид сверху: Археологический променад 1. По сути необходимо привести в порядок четыре очень разных музейных строения Государственные музеи Берлина (Старый, Новый музеи, Музей Боде и Пергамон-музей) и сделать возможной современ ную презентацию выставок;

также нужно пространственно связать существующие отде Археологический променад, с одной стороны, архитектурными средствами вопло льно стоящие здания и таким образом подчеркнуть целостность уникального музейно щает в себе ясную научную и музейно-дидактическую концепцию, с другой – берет на го организма. Это происходит на нулевом и минус первом уровнях Музейного острова себя роль транзитной распределительной составляющей и становится завершающим посредством Археологического променада, создание которого позволяет сохранить элементом в соединении между собой четырех исторических строений, а также их при самоценность каждого здания. Для этого же отказались от первоначально запланиро вязки к новому входному зданию у канала Купферграбен.

ванного восстановления надземных соединений между домами.

22 Г. ХОЛАН МАСТЕР-ПЛАН МУЗЕЙНОГО ОСТРОВА – КОНЦЕПЦИЯ ОСВОЕНИЯ Исключенной из этого пространствен- 3. Мастер-план должен решить третью проблему музеев: удовлетворить возросшие ного объединения была и остается Старая и все повышающиеся требования разных групп посетителей к сервисным учреждени Национальная галерея, блестяще открытая ям, которых должно быть достаточно и которые должны правильно выполнять свои в 2001 г. после убедительной генеральной функции. В связи с этим для всего Музейного острова была разработана внутренне со санации. гласованная концепция инфраструктуры: она учитывает роль нового входного здания, 2. Возросшие и продолжающие увели- с одной стороны, и специфику существующих зданий – с другой.

чиваться потоки посетителей требуют от Такая концепция гарантирует каждому зданию самостоятельность: собственные кас музеев создания внутри каждого здания эф- сы, гардеробы, музейные магазины и кафе, помещения для докладов и обслуживания фективной и беспрепятственной системы школьников. Но сверх того она предусматривает, что новый входной центр и Перга обустройства, а также ориентированных на мон-музей возьмут на себя необходимые функции центра Музейного острова.


потребности различных групп посетителей Эти задачи архитектурно и функционально были разделены так, чтобы обеспе оптимальных маршрутов по экспозициям. чить максимальную эффективность и выгоду. Так, в цокольном этаже северного крыла Это должно, с одной стороны, обес- Пергамон-музея расположен центральный ресторан Музейного острова примерно на печиваться созданием главного маршрута 300 человек, который должен привлекать посетителей и в нерабочее для музеев вре с посещением наиболее значимых экспона- мя. Музейно-педагогические учреждения, в которых одновременно можно работать тов Пергамон-музея – древней архитектуры с 15 школьными классами и которые включают в себя мастерскую, рабочие помещения, на уровне основного этажа – для большого дополнительные площадки, объединены в южном крыле. Исходя из функциональных количества организованных групп посети- соображений и в ресторан, и в школьный центр можно войти прямо со двора Перга телей (ок. 65 % всех гостей Музейного ост- мон-музея через отдельные входы, чем поддерживается также будущий характер кампуса рова) с относительно коротким временем для всего Музейного острова.

пребывания, с другой – предложением не- Новое входное здание – основной центр для посетителей – берет на себя прием Башня с лестницей в Музее Боде скольких взаимосвязанных обходов со спе- и широкое обслуживание большого количества экскурсионных групп посредством эф Государственные музеи Берлина циальными целями. фективного оказания услуг (информация, касса, гардероб, туалет), а также обеспечива Поэтому остаются открытыми исторические входы отдельных зданий, внутри же ет быстрый доступ к экспозиции, преимущественно на главный маршрут в Пергамон в первую очередь создаются маршруты с использованием новых вертикальных соеди- музее. Кроме того, Академия посетителей предлагает разнообразные мероприятия нений. В Старом музее должна появиться новая лестница в перекрытом западном дво- в многофункциональной аудитории и в медиацентре.

ре, Музей Боде в одном из пяти своих дворов получит новое строение с лестницей С точки зрения музейной политики обязательной является зона временных выста и лифтом. вок, которая предоставляет всем собраниям Музейного острова возможность реализо Когда будут окончательно соединены северное и южное крыло Пергамон-музея, по- вать полноценную и широко специализированную выставочную программу.

явится законченный обход по уровню основного этажа. Для представительских мероприятий во время и вне часов работы музеев открыт Одновременно восстанавливаются исторические, принадлежащие собраниям входы новый центр для посетителей с гостеприимным фойе, кафе и центральным музейным в Музей исламского искусства и Переднеазиатский музей. В Античное собрание можно магазином – привлекательный адрес в центре Берлина, который замечательным обра войти также прямо с территории Почетного двора. зом может объединить город и музей, политику и культуру.

Пергамон-музей на уровне основного этажа связывается с новым входным зданием, Здесь следует напомнить о том, что сначала принять на себя некоторые из этих которое станет для групп посетителей как входом на Музейный остров, так и выходом функций должен был Новый музей. Однако интенсивное планирование с архитектур с него, конечной точкой главного маршрута. ным бюро Дейвида Чипперфилда уже в 1998 г. привело архитекторов, музейщиков, Этот маршрут, путь через 3200 лет истории архитектуры человечества, начинается специалистов по охране памятников и строительству к единому мнению: это хрупкое в зале Зинджирли, ведет на вавилонскую Дорогу процессий и к воротам Иштар, через здание ни в коем случае не сможет принять на себя функции центра Музейного острова.

рыночные ворота Милета в восточное крыло, в Пергамский зал, через эллинистический Скорее оно нуждается в разгрузке другими зданиями музейного ансамбля, так как наря зал к фасаду Мшатта в северном крыле, затем в новое крыло с воротами Калабша, еги- ду с Пергамон-музеем именно Новый музей должен выдерживать наибольший наплыв петским храмом и фасадом Тель-Халафа. посетителей.

Свободный доступ через двор Пергамон-музея к Пергамскому алтарю и к общедо- На более поздней фазе планирования архитекторы исследовали потенциал и Пер ступным сервисным службам в цокольном этаже, так же как и связь двора с внешними гамон-музея в качестве здания, выполняющего для Музейного острова подобные площадями Музейного острова через два прохода в цокольном этаже укрепляют обще- центральные объединяющие и инфраструктурные функции. Результат этого анализа ственный характер этого места как своего рода форума. 2001 г. очевиден: Пергамон-музей никоим образом не сможет обеспечить необходимую 24 Г. ХОЛАН МАСТЕР-ПЛАН МУЗЕЙНОГО ОСТРОВА – КОНЦЕПЦИЯ ОСВОЕНИЯ инфраструктуру для прогнозируемого музеями количества посетителей – три милли- Ядром свободных зон был и остается ансамбль Старой Национальной галереи, она в год. Вместимость его помещений исчерпывается при 60 % исходящих из этого Нового и Старого музеев как группы зданий с обрамляющими колоннадами вокруг расчета потребностей, а маршруты экскурсий неэффективны и запутаны. Помимо того включенного в нее парка. Это чрезвычайно ценно как для самого острова, так и для в любом случае отсутствовали бы решающие для центра Музейного острова функции: прилегающего городского пространства. Составной частью созидательной концепции зона временных выставок, Академия посетителей с многофункциональной аудиторией являются также полное освобождение и санирование выходящих на Шпрее колоннад, и медиацентром, ресторан и музейный магазин. внешнее освещение острова и его оснащение скамейками.

По итогам проведенного предварительного планирования, в процессе которого как Конечно, с восстановлением Нового музея Дейвидом Чипперфилдом будут снова ядро концепции освоения и инфраструктуры рассматривались Новый музей и Перга- установлены и колоннады перед восточным фасадом и южной стороной здания, так мон-музей, а также новое входное здание, действительно ориентированным в будущее что запланированная Штюлером в 1841 г. «Аркадия» на этом месте возродится.

и в то же время экономичным воплощением музейно-политической и научной концеп- Внутренне дифференцированная система указателей и информации должна по ции в рамках мастер-плана Музейного острова оказался выбранный музеями вариант мочь гостю сориентироваться как по дороге к Музейному острову, так и на нем са доступа к главному маршруту через новое входное здание и его присоединение к Архе- мом (особенно во время предстоящего строительства) и придать его новому облику ологическому променаду. завершенность.

4. Привлекательные свободные площади и внешние сооружения, которые до сих Работы по санированию на колоннадах и в парковой зоне будут по сути завершены пор использовались в основном для внутримузейных нужд, в соответствии с четвер- к открытию Нового музея в октябре 2009 г.

той целевой установкой мастер-плана должны стать полностью общедоступными. Это 5. Решающим условием для планировки, которая предусматривает максимально воз касается дворовых зон вокруг Пергамон-музея, площади между Старой Национальной можное общественное использование всех пространственных зон Музейного острова, галереей и Новым музеем, территории вокруг виадука, а также пяти внутренних дворов согласно пятому пункту мастер-плана является концентрация внутримузейных функций Музея Боде. в музейных дворах.

Эти площади были оформлены по-новому и высоким качеством пребывания обес- Территория с другой стороны канала Купферграбен, напротив Музея Боде, с имею печивают совершенно новое впечатление от Музейного острова. щейся здесь площадью для новых построек (в том числе для новой галереи живописи) и с уже существующими зданиями, словно создана для того, чтобы принять научную администрацию и реставрационные мастерские, а также исследовательские фонды и архивы археологических собраний во всей их функциональной взаимосвязанности.

Поэтому они обозначены в общей концепции Музейного острова как будущий ведущий научный и реставрационный центр Государственных музеев Берлина, научно-исследо вательское учреждение, богатое традициями;

его значение, надеемся, будет постоянно расти в разнообразным сотрудничестве с национальными и зарубежными партнерами.

Вид Музейного острова Государственные музеи Берлина СОВРЕМЕННЫЕ МУЗЕИ В МИРОВОМ КУЛЬТУРНОМ НАСЛЕДИИ Двумя значительными произведениями и своего рода документальными свидетель ствами принципиального изменения строительной техники являются созданный в 1841– 1857 гг. Новый музей на берлинском Музейном острове и комплекс Государственного Эрмитажа в Санкт-Петербурге, здания которого были вновь возведены или надстроены в 1838–1852 гг. (после пожара 1837 г.). И Пруссия, и Россия в 1820–1830-х гг. были Д-р Вернер Лоренц, захвачены первой волной индустриальной революции. В равной степени обе музей профессор, архитектор, Бранденбургский технический университет, Котбус ные постройки (в Берлине и Санкт-Петербурге) выражают, таким образом, техничес кий, художественный и культурный переход русского и немецкого общества в опреде СОВРЕМЕННЫЕ МУЗЕИ ленно индустриальное время. Они были практически одновременно спроектированы В МИРОВОМ КУЛЬТУРНОМ НАСЛЕДИИ – и реализованы, похожи обилием чугунных и стальных строительных элементов, в них обнаруживаются как заметные параллели, так и интересные различия именно в той об КОНСТРУКТИВНЫЕ ОСОБЕННОСТИ ласти, о которой я хочу поговорить, – в конструкции. Не говоря уже о том, что оба И КОНСТРУКТИВНЫЕ РЕШЕНИЯ музейных здания являются выдающимися памятниками архитектуры, которые занесены ЮНЕСКО в список Всемирного наследия человечества.


На их примере следует рассмотреть, какое значение может придаваться собствен 1. Несущая конструкция как элемент архитектуры но конструкции, и в том числе несущей, в контексте сохранения памятников Все Музей как общественное учреждение является продуктом XIX в. Многие из боль- мирного наследия, какие вызовы для развития современного музея вытекают отсюда ших, основанных тогда западноевропейских музеев и по сей день располагаются в ве- и какие возможности решения этих проблем сегодня может предложить строительная ликолепных строениях того самого XIX в. Их экспозиции находятся в тесном взаимо- технология.

действии со зданиями;

часто последние сами являются потрясающими экспонатами, охраняемыми как памятники, иногда они возведены даже в ранг Всемирного наследия 2. Предметное исследование 1:

ЮНЕСКО. Новый музей, Берлин Как сегодня содержать и развивать музеи в подобных памятниках, которые, с одной Ровно 17 лет пролегли между началом строительства двух первых музеев на берлин стороны, должны соответствовать требованиям современного музейного функциони ском Музейном острове. Достаточное основание, для того чтобы впредь называть пер рования, с другой – их рангу памятников Всемирного культурного наследия? Вопрос вый – Карла Фридриха Шинкеля – Старым музеем, а второй – спроектированный его этот весьма многогранен. Он касается аспектов подобающей презентации каждого учеником Фридрихом Августом Штюлером – Новым. Чары, которые исходят от здания экспоната в контексте уникальных помещений, вопросов экскурсий для посетителей, Нового музея, ощутимы по сей день. У этого очарования много аспектов, один из них – раскрытия или необходимого расширения, а также освещения, климат-контроля или конструкция: архитектурный корпус покоряет широким спектром крайне необычных пожарной безопасности.

для того времени строительных техник.

Я сконцентрируюсь на одном-единственном из многих аспектов: на несущей конст Шинкель в 1820-е гг. при строительстве Старого музея во многом опирался еще на рукции, как говорят инженеры. В фокусе интереса находится, таким образом, область, техническую традицию XVIII в. Штюлер же развивал свой проект для Нового музея, которая с начала всего строительства конституирует архитектуру: без несущей конст уже последовательно используя строительные технические приемы XIX в. В результате рукции нет строения, а без строения нет искусства.

возведенный им музей, несмотря на классицистическую «внешность», не имеет почти Карл Фридрих Шинкель очень точно обобщил развитие всего строительства на тех ничего общего с традиционной массивной постройкой.

нической основе в постулированной им «первооснове любой архитектуры»: «Архитек Так, мы сталкиваемся со сводчатыми потолками, для возведения которых вместо тура является конструкцией». Как классицист Шинкель формулирует данный примат привычных кирпичей использовались более легкие полые керамические элементы.

конструктивного в прямой связи с античной архитектурой, для которой это утверж Но в первую очередь, вся строительная конструкция образована различными чугун дение конденсируется в понятии тектоники. Одновременно Шинкель полностью от ными и стальными несущими элементами, многообразными и инновационными для рицает любое подражание античным или вообще историческим постройкам в смыс своего времени. Расположенные параллельно друг другу металлические «каркасы» ис ле простого историзма. Более того, он требует, чтобы архитектура постоянно заново пользовались в качестве основных несущих конструкций почти во всех залах северного самоопределялась в конструктивных решениях и материалах своего времени. В эпоху крыла. Каждая из этих ферм с арочным верхним поясом состоит из чугунного свода Шинкеля, в первую половину XIX в., этот императив обретает особое значение, так как и пары стальных связей. С их помощью при небольшой высоте опор можно было по традиционная строительная техника изменяется принципиально: с одной стороны, она крыть здание пролетом 10 м, не создавая дополнительного горизонтального распора все сильнее привязывается к новым научно обоснованным методам, с другой – она все для внешних стен. Подобные комбинированные несущие конструкции из различных более индустриализируется.

28 В. ЛОРЕНЦ СОВРЕМЕННЫЕ МУЗЕИ В МИРОВОМ КУЛЬТУРНОМ НАСЛЕДИИ язык, который одновременно облагораживает приемы металлической архитектуры или, по-другому, формирует то, что мы называем современной тектоникой.

Таким образом, железные строительные элементы в Новом музее приобретают осо бое значение в трех отношениях: в качестве элегантных отдельных звеньев несущей конструкции, в качестве части технической концепции в целом, а также в качестве со временной корректировки тектоники. Штюлер соединяет классицизм и высокие тех нологии и таким образом превращает в инкунабуле нового прусского строительного искусства берлинский Новый музей в символ индустриализации.

3. Предметное исследование 2:

здания эрмитажного комплекса в Санкт-Петербурге Хвалить эрмитажные здания в Санкт-Петербурге – все равно что нести сов в Афины.

Но в то же время даже специалисты не осознают, что за восхитительными залами и ан филадами здесь, как и в Новом музее Берлина, открывается собственный мир железных несущих конструкций крыш и потолков, мир, который сегодня ценен как выдающийся вклад в инженерное строительное искусство начала XIX в.

Несущие конструкции «обязаны» уничтожившему Зимний дворец пожару в де кабре 1837 г. Для срочного восстановления императорская строительная комиссия потребовала внедрения на большой площади новых, безопасных в пожарном отно шении железных несущих конструкций. Железо и сталь заняли место традиционного Новый музей, Берлин. Разрез через северное крыло вокруг Египетского двора.

Публикация архитектора Августа Штюлера, Берлин, 1862 строительного материала – дерева – и в Зимнем дворце, и во всех остальных зданиях.

Бранденбургский технический университет, Котбус За полной заменой старых деревянных несущих конструкций крыш и потолков же лезными последовало новое решение всех залов на главном и верхних этажах, а также заключительная застройка участка еще одним музейным зданием, Новым Эрмитажем видов железа являются примером конструктивного искусства эпохи, когда при стро Кленце. В 1838 г. эти мероприятия начались, а к 1847 г. они уже были в основном ительстве умели очень дифференцированно использовать чугун и сталь;

это было до завершены.

того, как современная сталь по приемлемым ценам и со стандартными профилями стала В тесном сотрудничестве с различными иностранными специалистами русские мас товаром массового потребления.

тера разработали для этого ряд несущих конструкций, которые для того времени должны Значение новых технологий с использованием железных элементов для Нового му считаться высокотехнологичными. Так же изобретательно были выполнены детали: от зея заключается не только в отдельных преимуществах подобной несущей конструк узловых соединений на клиньях и скрепления профилей скобами до точно выверенных ции. Она решающим образом определяет также конструктивную концепцию целого.

связей натянутых цепей, которые кажутся позаимствованными из кораблестроения.

Учитывая сложные условия, при которых должна была осуществляться эта огромная В профессиональном мире того времени петербургские железные несущие конст постройка, можно констатировать следующее: реализация проекта в заданных условиях рукции привлекли к себе чрезвычайное внимание. С сегодняшней точки зрения осо была бы уже невозможна при традиционном капитальном строительстве. Широкое ис бенно поражает, что они происходят из технологически еще «открытого времени», пользование чугуна и стали было необходимо (conditio sine qua non). Воплотить в жизнь в котором не было общих правил или даже норм для конструкций такого рода;

Европа сложное строение различных пространственных и конструктивных форм можно было ведь только приступала к разработке первых правил для строительства с использовани только при наступательном использовании решений, реализуемых с помощью метал ем железа и стала нарабатывать соответствующую практику. Эти цельные в своем един лических конструкций. С возведением Нового музея строительные технологии Прус стве и вариативно многообразные железные несущие конструкции, которые к тому же сии вступили в эпоху индустриализации.

в большом количестве сохранились в оригинальном состоянии, сегодня представляют И не в последнюю очередь следует задуматься над третьим уровнем значимости же собой единственный в своем роде памятник из раннего периода современных строи лезных конструкций нового типа в Новом музее, по другую сторону чисто технического тельных технологий. Мы определили Новый музей Берлина как инкунабулу прусского измерения. А именно, Штюлер последовательно стремится воплотить здесь первоос строительного искусства. Столь же правомочно здания Эрмитажа в Санкт-Петербур нову всей архитектуры по Шинкелю, примат конструктивного. Конструкция возвыша ге считать инкунабулой русского строительного искусства под знаком начинающейся ется до центральной темы архитектурного решения. Из конструктивного языка начина индустриализации.

ющейся индустриальной эпохи ему удается вычленить специфический архитектурный 30 В. ЛОРЕНЦ СОВРЕМЕННЫЕ МУЗЕИ В МИРОВОМ КУЛЬТУРНОМ НАСЛЕДИИ При сравнении бросаются в глаза три момента: внешнему облику или художественному содержанию». Именно это положение кон 1. Реализация санкт-петербургских железных несущих конструкций понималась кретизирует в 2003 г.

устав Виктория-Фолс: «Ценность архитектурного наследия не участниками как европейский проект и разрабатывалась и осуществлялась в междуна- только в его внешнем виде, но и в целостности всех его компонентов как уникального родном сотрудничестве. продукта характерной для того времени технологии строительства… … По отно 2. Строители использовали современную им европейскую технологию, но транс- шению к каждому вмешательству надо решать, как далеко оно может зайти, уважать формировали ее в решениях, отмеченных собственным русским почерком. концепцию, техническую и историческую ценность оригинального или более раннего 3. Существуют очевидно различные технические культуры, различные выражения состояния строения» (Устав Виктория-Фолс, 2003, принцип 1.3). Требование ИКОМОС конструирования в разных культурных кругах, как, например, в России и Пруссии, недвусмысленно: несущая конструкция не является всего лишь второстепенной, под и именно из-за этой неопределенности мы говорим об инженерии как об искусстве. чиненной составной частью памятника, она обладает собственной аутентичностью Все три наблюдения можно, впрочем, перенести и на всю сферу русской архитекту- и культурным значением в памятнике и имеет право на такую же охрану и такую же ры. Вспомним в этой связи о вышедших недавно на английском языке исследованиях заботу, как и все остальные участки архитектуры.

ректора Московского архитектурного института Дмитрия Швидковского, «Русская ар хитектура и Запад»*, который указал на сопоставимые процессы преобразования евро- 5. Что определяет качество, подлинность, культурное значение?

пейского посыла в специфически русский архитектурный язык.

Принятие принципа, который сформулировал ИКОМОС, неизбежно влечет за собой целый ряд вопросов: как определить качество исторической конструкции? Что 4. Вызовы является материальным носителем ее подлинности и культурного значения? Что конк «Произведениями искусства, из грязи сделанными», называл Карл Фридрих Шин- ретно должно тогда признаваться, сохраняться и развиваться?

кель такие новые для его времени железные несущие конструкции. Как «первый техни- Чтобы ответить на эти вопросы, мы разработали исследовательскую методику, с по ческий модернизм» понимал их теоретик архитектуры Отл Айхер. В Санкт-Петербурге мощью которой в течение нескольких лет имели возможность изучать несущие конст и Берлине они сегодня включены в список особо охраняемых памятников Всемирного рукции Эрмитажа. Эта методика направлена на максимально точный «опрос» несущих культурного наследия как ценные свидетельства выдающегося инженерного искусства. конструкций о живущей внутри них информации. Стяжка за стяжкой, болт за болтом Но в то же время они образуют вполне обычные и прозаичные несущие конструкции для этого детально измеряются и документируются. Повреждения, такие как трещины двух музейных зданий, которые должны определить их путь в XXI в. или деформации, тщательно фиксируются, исторические расчеты критически анализи Двойственность подобной оценки общеизвестна, специалистам в области музейно- руются, разрабатываются и рассчитываются новые, по возможности близкие к реально го дела знакомы вытекающие отсюда конфликты: развитие в будущее или уважение сти статические модели. Также просматриваются архивные документы и дополнитель к истории? Функциональные улучшения или сохранение культурного наследия? Музей- ная литература, но все же в центре внимания находится несущая конструкция как самый ное дело или охрана памятника? важный материальный источник изучения.

Оставим кричащие лозунги в стороне. Какие конкретные вызовы современному раз- Это точное исследование на месте (in situ) витию музеев связаны с наличием подобных исторически ценных несущих конструкций? совершенно необходимо, так как многие Уставы Международного совета по охране памятников и исторических мест (ИКОМОС) конструкции обрели свое окончательное ре определяют, как следует обращаться с памятниками Всемирного культурного наследия. шение только в процессе реализации, когда, Понятиями подлинности, целостности и культурного значения они выявляют прису- вероятно, находилась возможность сделать щую памятникам собственную ценность, требующую особой защиты. Следует упо- главный оптимизирующий шаг, и при этом мянуть венецианские (1964) и бурские (1999) уставы ИКОМОС, но в рассматриваемом они не были начерчены в предварительном контексте наиболее интересен принятый в 2003 г. устав Виктория-Фолс «Принципы проекте и потом не фиксировались в пись анализа, консервации и строительной реставрации архитектурного наследия»**. Он спе- менных источниках. Стройка – как инно циально разрабатывался для строительно-технических вопросов оценки памятников вационное бюро, часто именно маленькие мирового наследия, ухода за ними и их развития. конструктивные детали обретают большое Уже венецианский устав 1964 г. подчеркивал: «Материальной субстанции архитектур- значение: например, оригинальные про ного памятника – такой, как его историческая несущая конструкция, – принципиально фили, соединенные очень трудоемким спо придается такое же значение с точки зрения охраны памятников, как, например, его собом, или использованные болты. Даже заводские клейма могут – как, например, Новый Эрмитаж. Клеймо 1837 г.

* Shvidkovsky D. Russian Architecture and the West. Yale, 2007.

в Эрмитаже – дать интересные разъяснения на перекрытии юго-западного павильона ** ICOMOS : Principles for the Analysis, Conservation and Structural Restoration of Architectural Heritage.

о происхождении или обработке железных Бранденбургский технический университет, Котбус Charter of Victoria Falls, 2003.

32 В. ЛОРЕНЦ СОВРЕМЕННЫЕ МУЗЕИ В МИРОВОМ КУЛЬТУРНОМ НАСЛЕДИИ материалов. Таким образом, прежде всего именно в деталях раскрывается особенность Если укрепление (фаза 3) все же неизбежно, оно должно ограничиваться необхо конструкции: кто хоть раз пускался в авантюру проектирования, знает об этом. димым минимумом: столько вмешательства, сколько необходимо;

так мало, насколько Чтобы понять историческую несущую конструкцию и раскрыть ее собственные ка- возможно! В медицине существует выражение «минимальное инвазивное (хирургичес чества, подобное детальное исследование на всех названных уровнях необходимо. С по- кое) вмешательство». Инженеры заимствовали его у врачей. Мы в долгу перед создателя мощью методов современной инженерии мы узнаем то, что определяет качество, под- ми конструкций и обязаны обращаться с их наследством так же заботливо, как они его линность и культурное значение. А за конструкцией мы находим мысли ее автора: его создавали: «По отношению к каждому вмешательству надо решать, как далеко оно мо стратегии структурного развития, его приемы оптимизации или его философию безопас- жет зайти, уважать концепцию, техническую и историческую ценность оригинального ности, сопряженные как с практическим опытом, так и с теоретическим расчетом. или более раннего состояния строения» (Устав Виктория-Фолс, 2003, принцип 3.12).

Мы называем эту методику «археологией конструирования». Несущая конструкция Как и в фазе 2, при этом тоже следует применять самые современные способы. Хорошим понимается как текст, специфический язык которого надо расшифровать, прочитать примером является укрепление исторических сводов из чугуна в Новом музее Берлина:

и понять. для усиления впервые в этой комбинации использовались почти невидимые пластины из углеволокна, которые оставляют исторический облик практически неизменным.

Лучшим вмешательством является, конечно, отсутствие вмешательства. Если в фазе 6. Стратегии и методы сохранения и развития удастся определить допустимую для архитектурного памятника нагрузку путем лишь Устав Виктория-Фолс дает ценные указания и по поводу правильной стратегии тщательного анализа состояния, без необходимости укрепления, – это наилучшая стра оценки, сохранения и развития исторических несущих конструкций. В своей основе тегия. Такое решение должно сосуществовать с кажущимися недостатками и следами она должна содержать три эти фазы: точный учет и диагностику состояния, максималь но точную оценку реального уровня безопасности и, наконец, бережное планирование необходимого вмешательства. Необходимость точного учета и диагностики (фаза 1) уже обосновывалась в предыдущей части;

поэтому в дальнейшем надо дать лишь неко торые указания к фазам 2 и 3. В распоряжении инженеров-строителей сегодня для этого имеется много очень эффективных методов.

Это касается и оценки реального уровня безопасности сохранения исторической конструкции (фаза 2): может ли она, к примеру, принять новые, изменившиеся нагруз ки. Здесь используются статические и динамические расчеты с помощью компьютера, равно как и оценка материала, исследование износа или же непрерывный мониторинг.

Проведение по возможности полного ана- Новый музей, Берлин.

лиза несущего потенциала (фаза 2) является Укрепление исторических перекрытий решающим для качества предложения по фирмой «Колефазер-Ламеллен»

Бранденбургский технический университет, санированию (фаза 3). Наглядный пример Котбус (фото В. Лоренца) подобной оценки с помощью комбинации различных методов представляет собой ис следование исторических тигельных сво дов в Новом музее Берлина. Среди прочего были проведены обширные пробные на гружения с точными сопроводительными замерами. Старые конструкции, подобные рассматриваемым, как правило, невозмож но рассчитывать по нормам, разработан ным для современных построек. Это приве ло бы к замене исторических перекрытий.

Новый Эрмитаж. Реставрация крыши Только с помощью точных анализов сво без утраты исторических ды удалось сохранить для использования Новый музей, Берлин. несущих конструкций в будущем и даже дополнить идентичными Измерение на экспериментальном своде Бранденбургский технический университет, постройками.



Pages:   || 2 | 3 | 4 | 5 |   ...   | 6 |
 



Похожие работы:





 
© 2013 www.libed.ru - «Бесплатная библиотека научно-практических конференций»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.